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很高兴，12首卡西欧歌曲或发行或泄露，终于都出来了（除了部分歌曲的Work in Progress版本和所有歌曲的原始Demo。自2011年的MJ歌曲被盗事件发生后，一些外国歌迷一直在想方设法获取那批被盗资源，如今已把卡西欧歌曲泄露出来了）。从去年9月份最后一次听到Bad 25上的MJ未发行歌曲以来，我们已经很久没有听到新歌。有一些无聊的争论自始至终围绕着这些歌曲，之所以说“无聊”并非那些指控无足轻重，相反这些指控对于音乐业乃至娱乐业的影响不啻于“娈童”案对MJ人生的影响，前提是只要你能证明这真真切切地存在，而不是想当然地满嘴跑火车。虽然这些争论早就该休矣，但依然会有人像唐僧一样不分时间场合地反复念叨（听1000遍空洞无物的话，多离奇也信以为真了，对吗？）并为此大动干戈，但他们并不真正关心真相究竟是什么，只关心自己当初拿来做赌注的面子能否撑得下去。这种赌徒心态要不得，如果真像嘴上说的那么关心MJ的音乐、MJ的遗产、MJ的利益巴拉巴拉，那就拿出行动来，别光坐在电脑前怒气冲天地敲键盘。不需要什么诉讼主体资格，甚至都不用有证据，直接以“消费者欺诈官司”去告就能在美国立案了（亲，千万别拿中国的法律分析美国的问题，这是常识），每个买了CD的人都有权利这么做。只有嘴上功夫却不肯采取实际行动，就别怪那些你幻想的恶魔继续“摧残”MJ，因为你也是帮凶。
12首卡西欧歌曲的主音都是同一人，如果你听完Black Widow这首跟Jason Malachi声音特点毫无关联的歌曲还能一口咬定是JM，只有两种可能：1、你的听力的确不像标榜的那么灵，或者你还得多听听MJ的歌曲，更深地去了解他。2、亲爱的，你已深深地爱上Jason Malachi，准备好为他即将发行的新专辑炒作。（记得前阵子有一段JM在录音室录制Where Has Freedom Gone的视频片段吗？那里面JM的声音特点由于未经后期修饰已经暴露得很明显，跟卡西欧歌曲上MJ的声音差别更大。如果你这都听不出来，相反还掉到沟里，嗯。。。。。）
但这篇文章不是关于你该去看哪个耳科大夫或者你究竟更爱谁，我甚至不希望看到歌迷朋友再为此同室操戈。这篇文章只是关于：卡西欧歌曲的历史和你听到的卡西欧歌曲是如何出炉的。
为了扫清各种谬误，先让我给卡西欧歌曲及相关争议下一个无论哪一方都能接受的定义：卡西欧歌曲原本是2007年MJ在新泽西卡西欧家居住期间录制的12首完成度各不相同的Demo，分别是All I Need、All Right、Black Widow、Breaking News、Burn Tonight、Fall In Love、Keep Your Head Up、Monster、Ready 2 Win、Soldier Boy、Stay、Water，主音是MJ，和声是MJ和James Porte（他负责增补音效）。其中Breaking News、Keep Your Head Up、Monster三首在Estate和Sony联手筹备2010年的《Michael》专辑期间经过各制作人后期完成后收录进专辑中。这12首歌曲此前曾经过不同程度的优化和制作（即Work in Progress版本，后由Birchey和Cartman从Sony服务器上窃得），全程都由Estate / Sony合法监管。当那三首卡西欧歌曲被后期制作完成、确定要收录进专辑后，有些人（不是歌迷）出于各自目的质疑人声的真实性。Estate和Sony各请了一位声音鉴定专家从技术上分析人声，得出“人声为真”的结论；曾与MJ多年合作的多位资深制作人 / 录音师 / 音乐人鉴定后表示“人声为真”；John Branca和Estate的律师两次亲自联系Jason Malachi的经纪人，确认完全没有JM的事。这些是我们从一开始就知道的事实。歌曲发行后，有歌迷质疑这是否是MJ，但这仅仅是观点 / 怀疑，没有人证明这些歌曲为假，卡西欧歌曲也从来就不是什么“假歌”的代名词。在BMI（美国广播音乐协会）、Sony /ATV（MJ占有一半股份）、华纳（曾负责管理MJ的Mijac乐库）、美国版权局等机构的权威信息里，这些歌曲至今登记在MJ名下，部分版权归属Mijac，是MJ演唱的歌曲，欢迎手动查阅。
一些歌迷听MJ歌曲有两种模式，一种是听卡西欧歌曲模式，还有一种是听非卡西欧歌曲模式。听非卡西欧歌曲时，他们会不吝溢美之词，无论有的歌曲（或Demo）本来多么平庸，在耳中都是神作；听卡西欧歌曲时，他们会变得格外挑剔，纠结于各种自己本来就不甚了了的细枝末节，如连发炮般咄咄逼人，并相信一切背后都有惊天大阴谋存在。我要说的是，遗作和生前已发行的作品本来就不可能是一个水准，基本没有可比性，不管你是2Pac、Biggie还是John Lennon、Michael Jackson，这是所有音乐人身后项目的共同特点。如果一定要那么矫情，那你只能自寻烦恼，可着劲儿折磨自己去吧。
MJ去世时的确留下了大量未发行歌曲，但这并不代表他留下了大量已完成的未发行歌曲。这些歌曲完成度各不相同，Estate和Sony会视每个项目的不同要求而进行不同的处理，然后发行这些歌曲。卡西欧歌曲原本是MJ计划于This Is It演唱会期间和Eddie Cascio还有James Porte一起在伦敦继续制作的歌曲。2009年6月3日，制作人Angelo Montrone和James Porte、Eddie Cascio制作了部分卡西欧歌曲的rough mix，并提交给了Michael Jackson。这个消息在09年就有了，并能部分解释Eddie为什么于6月27日把歌曲在美国版权局登记，这是保护自身合法权益不受其他人侵犯的聪明作法。
制作人Angelo Montrone说，据他所知James Porte和Eddie Cascio有MJ的录音，但为了保护MJ的录音不被泄露，rough mix用的是James Porte的声音（做rough mix尽量不用本尊的声音属业内惯例），而James当时模仿MJ模仿得非常像，但只是像却并不一样（每一位给MJ创作歌曲或唱Demo的歌手都会模仿MJ的声音唱歌来让他感受一下歌曲如何，这已经有了数不清的例子，同样是业内惯例）。当Breaking News首播时，Angelo说专辑版里的声音和他听到的James Porte不一样，肯定更接近MJ自己。他理解有些歌迷的疑问，这是歌迷很少会听到的Demo状态，不是已完成歌曲里的完美状态。这里面没有假唱，硬说有也只有5%的可能性，而且根本不用大费周章地去找连三流歌手都不是的Jason Malachi，只要James Porte自己就能搞定了。
2011年初的偷歌事件中，Birchey在寻找multitrack时截图了卡西欧歌曲的编辑信息。除了各种处理（合并/优化/调整）外，主音清楚列出是Michael Jackson，而James Porte等其他人只是增补音效跟和音而已，没有Jason Malachi，没有其他模仿者，没有任何可以拿来“打假”的东西。被捕前向人炫耀“我要在服务器上尽可能地捞（collect as much as I can）”、被发现后威胁“要让Sony名誉扫地（drag Sony thru so much mud）”的Birchey情急之下内裤外穿化身“打假超人”，却发现外穿的只是一条遮不住羞的丁字裤，结果除了当初空喊的几句口号至今都没飞起来。
让我们设想一个场景：某天你接到领导的指令需要完成某个项目，而且领导对此做了要求。当你根据要求完成该项目，并报给领导审核、通过、生产、销售后，一些消费者却对此有微词，说他们想要的不是这个，而是完全不同的东西。那么应该为此窘境负责的人应该是谁？
这就是卡西欧歌曲和《Michael》专辑遇到的窘境。筹备《Michael》专辑时，Estate希望呈现的是一张MJ在最后岁月里录制的歌曲的专辑（这也是歌迷希望的。但很神奇的是，我们竟然还得到了一首80年代的歌曲和一首90年代的歌曲），把所有歌曲翻新优化并完成，以最现代的面貌呈现出来。得到指令后，所有的制作人就按照要求重新制作自己拿到的歌曲。制作人对歌曲的主要贡献是音乐部分，任何对人声部分的处理和调整都是为了配合音乐、减少争议、去除粗糙和多余部分，让歌曲以“完成”的状态示人。这张专辑是Estate自MJ去世至今投入精力和财力最多的一个音乐项目，里面的10首歌曲没有一首是MJ最后留下的状态，全部是不同制作人制作后的版本。但这并不是坏事，未经任何修饰的歌曲只适合出现在纪念辑上当作Bonus Track，MJ的很多遗作无论从音乐上还是演唱上确实需要优化和修饰，只是需要处理的程度各不相同。
卡西欧歌曲最初只是Demo，MJ没有留下最完美的录音（不是最完美不等于就是最差的，不要从一个极端走到另一个极端）。这合情合理，没有人会像打了鸡血一样永远处于亢奋状态，而且录Demo也不需要这样。就像你打草稿时可以用小楷，也可以用狂草，至于写什么、怎么写都由自己决定。鉴于家庭录音室隔音效果不佳及录音设备不够专业的通病，Demo中混入杂音、某些部分模糊不清、声音忽大忽小等都是可能的常见问题（此处插入小知识点：如果没有钱去专业录音室，家里的什么地方最适合录音呢？答案就是浴室。Eddie Cascio在《Michael专辑制作特辑》里说Michael在浴室录和声并展示浴室时，有的歌迷嗤之以鼻：“疯了吗？King of Pop在浴室录音？”而当Matt Forger在《Bad 25》纪录片里说了一样的故事，说MJ在浴室里录The Way You Make Me Feel的和声并展示浴室时，歌迷又觉得：“哇噻，好好玩哦！”这种双重标准难道不是一种讽刺吗？）。如果这样的一支Demo要收录进《Michael》这样的一张专辑里，它就需要通过数字处理。
如果你以为MJ录歌的流程是：走进录音室戴上耳机，花上10分钟跟着音乐哇啦哇啦一唱，然后耳机一甩就大功告成，那你大错特错。MJ确实有一遍过的巅峰状态，但这种状态可遇不可求，而且以完美主义者的性格，他会一遍遍地重新录、重新唱，利用一些录音室技巧反复修改每一段、每一句、每个字，直到自己完全满意为止。MJ录制一首歌曲通常会用到的制作手段有：校正音准、把同一首歌曲或其它歌曲里的“词”复制过来、把不同的take合并、找其他歌手增补音效以加强主音等。
校正音准：没有哪个歌手是从来不走音的，即使你是MJ。还记得MJ唱Keep the Faith找不准调急得在角落里直哭的故事吗？这再正常不过了。有时候唱歌的情绪到位了，但一激动走了音，重新录再也找不回当时的感觉，也可以用软件校正音准。
把同一首歌曲或其它歌曲里的“词”复制过来：同上。怎么adlib都不满意？Yeah~Hoo~Aow~总唱不出要的感觉？比起这一遍更喜欢上一遍里某个词的唱法？最简单的做法就是剪切复制。
把不同的take合并：这么做主要是让声音听起来更饱满。Bruce Swedien曾说MJ很喜欢这样，他会先对着麦克风唱一遍，然后后退一点距离唱一遍，再后退一点距离唱一遍，之后把这几遍合并起来，声音听起来就很饱满。还有一种情况是歌手第一遍的A部分唱得很好，第二遍的B部分唱得很好，第三遍的C部分唱得很好……那就取其精华合并起来，让整体呈现出最完美的效果。
找其他歌手增补音效以加强主音：跟和声不一样。处理方式是让主音占主导位置，另一个声音以很小的音量（一般人耳分辨不出）补充主音薄弱之处，然后把这两种声音融为一体，以主音为主呈现出来。这对于音乐制作不是什么稀奇事，但歌迷可能会觉得很新鲜。LA Reid在90年代就举例说过MJ找人增补音效，而前阵子有个MJ后期的御用录音师给我讲了相似的故事。录制《Break of Dawn》时，MJ很喜欢Dr.Freeze录Demo时的声音，说那很像他20几岁时的声音，是这首歌里需要的。但40几岁的MJ已经唱不出来了，所以他把Freeze的声音混进去以增补音效。MJ随着年龄增长声音在变化，他有时候会喜欢在一些歌曲（自行人耳搜索）里把模仿他声音很像的那些人的声音混进去以增补音效。这么做不是糊弄歌迷，只是出于音乐制作的需要，同时引人注意、好玩而已。 这位世界级的录音师曾跟众多国际大牌（包括MJ）有过合作，和MJ合作的歌曲包括已发行和未发行歌曲，他和《Michael》这张专辑没有一毛钱关系，听完卡西欧歌曲的感觉也是主音MJ、有人增补音效，歌迷有疑问的地方（如颤音等）主要是数字处理导致。
这些处理并不只针对MJ，对于任何一个在世或过世的音乐人，都是常用的作法。歌手在世还好办，实在不行让他重录一遍；如果歌手不在，制作人就只能好好利用那些仅存的录音。Beatles曾把3个take拼在一起凑出一段，Paul McCartney曾给John Lennon增补音效，2Pac和Biggie的遗作使用以前作品里的一些声音来让歌曲完整。卡西欧歌曲的处理方式和MJ在世时其它歌曲以及其他歌手遗作的处理方式一样，只是程度不同罢了。
我相信Eddie Cascio是最早处理卡西欧歌曲的人，但他毕竟水平有限。于是在Estate的合法监管下，好几个曾与MJ多年合作的制作人 / 录音师接手继续处理这些歌曲：校正音准、加入MJ的一些招牌式声音（Awo、Heehee、Hoohoo）、把歌曲里模糊不清或唱跑偏的字换掉、选最好的take合并、增补音效。但后来由于种种原因，插手进来的人越来越多，有一些从来没有跟MJ合作过的人按照自己的理解制作，局面开始混乱，于是大家最后找来Teddy Riley（MJ后期几张专辑的御用finisher）把关，想要尽可能达到MJ想要的效果。Teddy Riley在他接手的几首卡西欧歌曲上的主要工作是制作音乐部分，对人声的处理仅限于在前人处理的成果上做一些音准的校正、加入MJ一些招牌式声音、对一些细节进行适当调整等以完成歌曲。由于这12首歌曲是同一批人在Estate的批准下根据要求进行处理，所以它们呈现出来的状态基本相同（其中Black Widow被处理得比较少，所以你能更容易地听出MJ）。至于它们最后能否被收录进专辑，决定权不在卡西欧、不在制作人，而在高层。整个项目从声音处理到选歌都需要获得Estate的批准和资源支持，John McClain是主操刀手，如果你对哪个环节有任何不满，请找对人再发牢骚。
你可以没有专业知识，但要具备基本常识。没有人会故意把声音处理得面目全非（何况卡西欧歌曲上的声音还远没到面目全非的程度，部分听者的夸大其辞源自本身的听力问题和心理阴影），也没有人会去故意破坏歌曲，处理声音和优化音乐都是为了让歌曲能以更好的状态呈现。09年版This Is It里Michael的声音给我的感觉就俩字“挣扎”；10年看完Hollywood Tonight的MV后，我跟朋友说自己想明白声音为什么需要处理了，同样是“挣扎”； 刚泄露的合唱版This Is It里MJ的声音由于未经修饰，听起来就更挣扎了。一个是未经处理的“较差”，一个是经过修饰的“次好”，两者选其一，你会选哪个？
如果失去正常思考能力，凡事都拿阴谋论来解释，你注定会成为一个笑话。如果失去独立思考能力，自己一没主意就两边倒，你肯定会被人当猴耍。无论你喜欢与否，卡西欧歌曲就在这儿，不会变。不一定出现在下一张专辑，但有了合适的项目，它就会出现。我给各位的建议是：真关心这事就做点实在的；不关心就别钻牛角尖。何必死要面子活受罪？假如你关心自己的面子甚于关心事实，而且不愿也无力去寻找真相，何不翻过这一页，好好期待新的音乐项目呢？
感受一下：
1、你有没有注意到Shout里有这样一个声音在唱？
增补音效的做法就类似于这个，但增补者的声音没这么明显，会以小很多的音量微妙地融合进去。卡西欧歌曲由于主音原本有瑕疵加上歌曲又未完成，处理过程中增补音效是再正常不过的做法。专心听老迈生前发行的歌曲，找找还有哪些也增补音效了？
2、这两个假音几乎可以无缝对接，为什么会这样？发现什么了吗？
如果一定要对比，至少要拿差不多状态下的声音做比较，Demo对Demo、40岁对40岁……挖得细一点，你会发现卡西欧歌曲和其他歌曲更多相似的地方。如果只是为了证明自己想要的结论而去证明，你永远找不到真相。瞧，老迈正在那里对着你招手呢。
3、能影响颤音的因素实在太多太多了，身体状态、声音状态、录音环境、录音设备、音乐制作等等，从来就没有仅凭颤音就能分辨真假的奇招。更何况有的卡西欧歌曲里有些颤音很明显不是人在自然状态下能发出来的（典型的例子就是Stay），这不是什么高深莫测的知识。我认为导致声音如此颤抖的原因是：校正音准、调节速度、部分字眼被拉伸。
对比一下：
绵不绵？羊不羊？是不是一模一样的情况？
把Black Widow里的这个字处理一下：
本来不“绵”的是不是也“羊”起来了？
4、类似倒吸气那样的声音纯粹是制作过程中由于声音调整而产生的轻微走样，当你听到Breaking News和Keep Your Head Up的Work in Progress版本就知道了，听过的人表示完全没有那些杂音（这从另一个侧面证明了不是Jason Malachi）。
5、还有一种离谱的说法是Fall in Love和Water里因为有了几句Heaven Can Wait的词，所以这是假歌。难不成MJ唱Demo时想唱什么、该怎么唱都要得到批准才行？照这种说法，Work That Body里有一个ABC的桥段，MJ你得到人允许了吗就这么唱？Blood on the Dance Floor专辑里连着两首都是前半段一样的歌，坑爹的可以啊。还有这个：
唱同样的词就算了，还唱得根本就不一样，后面那段软成那样，根本就没有我王的霸气，太假了。
是这意思吗？
还有很多类似的，我就不一一列举了。
最后我要重申，对比音频不能当作证据。如果有人哪天要打官司，包括以上对比音频在内的所有对比音频都没有法律效力。
给有兴趣的童鞋留一个课外作业，供胡乱思考：这支混音里的主音是谁？如果是MJ，为什么会变成这样？如果不是MJ，那又是谁？（答案将在100楼后公布）
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狗仔卡
发表于 2013-4-6 23:57:20
变色卡
显身卡
发表于 2013-4-7 04:57:49
