恶搞的鼻祖在法国—《解放军占领巴黎》Les Chinois à Paris

caelian

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一部拍摄于1974年的片子，里面拥有了恶搞的全部要素——模仿实际存在的人事物、严肃的情节有荒诞的发展、零意义、颠覆神圣。这比周星驰的无厘头早了20年，比KUSO族早了30年。 　　 　　??这就是《解放军在巴黎》。影片描写中国派了6亿人民解放军进军欧洲，不费一枪一弹和平占领了西欧各国，建立了中法合作共和国。解放军把老佛爷百货大楼作为总指挥部，禁止饮酒，取缔色情业，没收所有的小汽车，出租全改成人力黄包车，让法国专门负责生产壁炉烟囱。最后解放军没能抵抗住糖衣炮弹的进攻，全线撤退。 　　 　　??非要从中找出什么政治含义的人可以休矣了，因为整个情节都既无逻辑又不合常情，在拿中国人开涮的同时也踩咕了法国人自己。一切都是为了提供笑料，而笑料的最终目的就如剧中台词所点出的：“法国最擅长制造烟囱（本词在法语中双关，另一个意思是：恶作剧）”。 　　 　　??这个超常恶作剧先是恶搞了法国军队，在危急时刻，居然想不起核武器的钥匙存在了哪里，于是互相责怪。一片混乱中解放军官悄声走进大厅，在法国军人的目瞪口呆中拿出一个小本读了一下，便从法国军官的抽屉下面拿出了钥匙。 　　 　　??然后是恶搞了法国人，在建立“中法合作共和国政府”的召唤下纷纷跑来报名，煞有介事地进行各种才艺展示，有说自己加入共产党15年退出才不到5年的，有用柏尔柏语冒充自己懂中文，结果说半天中国人没听懂法国人也不明白的……让人联想起时下流行的海选，不由爆笑。 　　 　　??最搞笑的是法国商人炮制的芭蕾舞样板戏《卡门》，高鼻深目金发碧眼的演员身着红军制服，舞蹈动作颇似《红色娘子军》，而舞剧的情节也设计到了中国的农村。看着熟悉的剧情发展和模式化的化妆与动作，不了解中国历史的法国人倒未见得看出太多笑料，中国观众却一定会笑喷。 　　 　　??解放军整齐划一、清洁禁欲的集体主义思想与大多数放纵的法国人产生了矛盾，却最终吸引和感召了小部分法国人，这些由衷热爱上这一理念的人们在解放军为迎合法国人而去放纵自己的时候感到了失望与气愤，于是他们拿起武器，要赶走已经腐化了的解放军——最后的这段情节使恶搞离开表面化的“开涮”，到达了荒诞的巅峰。致力于拯救堕落的法国人的 “抵抗组织”没有遇到敌人——解放军已先他们离开了，于是他们声称并深信自己解放了法国。 　　 　　??出逃的法国总统适时地回来了，正如之前他逃得好不遮掩一样，他的回来也相当的厚颜——法国人恶搞起自己来，可是一点也不留面子。“抵抗组织”头脑简单兴高采烈地在机场列队迎接，总统颔首示意，随即向身边人说：“弄几个勋章给他们吧。” 　　 　　??就像周星驰的《国产零零漆》一样，《解放军在巴黎》里面用了很多政治元素，却和政治没有半点关系。他们只是用那些符号来搞怪——最正经的东西，调侃起来最容易让人发笑，不是吗？ [ 本帖最后由 Jude 于 2008-4-12 19:48 编辑 ]

大利西方

前天刚淘宝了10张D9,其中买了这个,呵呵~还没收到,不过这片看上去有点意思!

尘影

这个片子很期待，谁手里有，放上来共享一下

尘影

[url=Les.Chinois.A.Paris.(1974).avi (1.36 GB)]Les.Chinois.A.Paris.(1974).avi (1.36 GB)[/url] 找到源啦，快来加速哈

尘影

虽然不懂法语，我看了一小段都快笑喷啦~~~~ 大家快来加速哈，真的很不错！！！ 谁有中文版的拿出来共享一下！！！

caelian

谢谢JUDE加精～！呵呵 尘影你的图总是跟及时雨似的 谢谢啦～ [ 本帖最后由 Jude 于 2008-4-12 19:31 编辑 ]

大利西方

原帖由 caelian 于 2008-4-12 17:53 发表 谢谢JUDE加精～！呵呵 尘影你的图总是跟及时雨似的 谢谢啦～

晕~全乱了~~~引用按成编辑了~ 我想说,我木有加精呀~:lh 加分吧,毕竟这片是有讽刺意味的(我还没看~) [ 本帖最后由 Jude 于 2008-4-12 19:52 编辑 ]

尘影

谢谢LZ提供中文版的，这个片子从头到尾看了一遍，真的很不错~~~~ 我也看了留言，我觉得那些“爱国青年”真的很可笑，我也怀疑他们是不是认真的看到完，他们根本就不懂得艺术无国界的涵义！！！ 我建议那些“爱国人士”不用看了，这个片子不太适合像岳不群那样的绅士看~~~~ 本人肚里没多点墨水，不过我很喜欢这种风格的电影，像卓别林的作品当中，我每看一遍都有不同的感悟！！！再次谢谢LZ分享

莫莫

法国人很有自嘲精神 不知道那时候中国的国际形象怎么样？

Q阿姨

[ 本帖最后由 Q阿姨 于 2008-4-14 17:47 编辑 ]

Q阿姨

Résultats de votre recherche de 521. Les Chinois à Paris Film de Jean Yanne (1974), avec Michel Serrault, Jean Yanne, Nicole Calfan, Kyozo Nagatsuka, Bernard Blier, Fernand Ledoux, Macha Meril, Daniel Prévost, Paul Préboist. Les Chinois ont envahi la France. Devant leur calme et leur discipline, un seul moyen pour les chasser, faire de la France le pays du plus mauvais exemple. Quelques Français s'attelent à cette tâche... Jean Yanne signe une satyre de la société française en se moquant d'à peu près tout le monde. On y voit des francais collabos, résistants de la 25e heure, accroupis sur leur Traction, les armes à la main, lorsque plus un Chinois n'arpente les rues. On s'amuse énormément devant une pléiade de bons acteurs (Serrault et Prévost sont irrésistibles), des scènes et des dialogues cultes. On peut apercevoir de quelques référence au cinéma d'Audiard, notamment les scènes de résistance avec les explosions qui font penser à Elle cause plus, elle flingue. Pierrot vient d'en parler, c'est lui à vrai dire qui m'a fait découvrir ce film. Ce film a été critiqué de raciste, de poujadiste. Rien de plus faux, et je vous renvoie à Pierrot pour comprendre pourquoi, si tant est que vous en doutez encore. Il ajoute : Jean Yanne redonne au rire sa fonction première : celle d’une arme de guerre contre la bêtise institutionnalisée et la connerie sous toute ses formes. Il tire à boulets rouges sur tout ce qui bouge : la presse (un crachat bien mérité pour Brasillach et consort) qui s’aplatit devant l’occupant dès son arrivée, l’église (un crachat pour saluer la mémoire de l’ordure Pie XII) qui fait de même, les collabos de tout poil qui font leur beurre en profitant de la situation, les braves résistants qui tondent les femmes (quel acte courageux ! d’autant plus que la plupart se sont découverts résistants suite au départ de l’envahisseur !), le brave citoyen français et son goût du devoir qui passe par la dénonciation… Ca n’arrête pas ! c’est un jeu de massacre totalement jouissif où le cinéaste a le bon goût de ne pas ménager son spectateur. Pas de jeu de connivence avec le public comme le font actuellement les « humoristes » d’aujourd’hui (en gros : toi et moi sommes plus intelligents que les autres et pouvons tranquillement nous adonner au second degré pépère) mais au contraire une façon de nous mettre le nez dans le fumier que je ne retrouve que chez le grand Jean-Pierre Mocky. Voyez ce moment extraordinaire où Daniel Prévost se goinfre chez l’affreux collabo cynique (incarné par Yanne lui-même) en glorifiant la Résistance. Il proclame qu’elle s’organise mais qu’il n’en dira pas plus en raison d’un grand nombre d’oreilles indiscrètes. A ce moment, il regarde la caméra (donc le public). Scène inimaginable aujourd’hui puisque, en gros, le cinéaste ne se gêne pas pour dire « français qui me regardez, vous avez tous l’âme d’un collabo ! ».

Q阿姨

C'est très vrai, à ceci près qu'il me semble que Yanne, en se moquant de la presse, ne renvoit pas seulement à Brasillach, mais aussi à celle du début des années soixante-dix, contemporaine de ce film, aux ordres du parti communiste parfois (de l'Huma, plus gros tirage de l'époque, jusqu'aux Temps modernes, plus grosse revue de l'époque), amoureux des Rouges souvent (Sartre était un mythe vivant, toute la gauche française vouait un culte au marxisme, même l'Observateur, pourtant plus lucide que nombre d'autres publications, Libé la maoïste en tête). D'une façon plus générale, le marxisme est tourné en ridicule, comme Daniel Prévost, qui, de résistant d'opérette, devient un parfait léniniste à la sortie d'un stage de trois mois en camp de ré-éducation ! Revenons aux chinois. Je disais que Yanne ne cherchait jamais à faire rire au dépend de l’envahisseur. Néanmoins, ces chinois permettent de stigmatiser le maoïsme alors encore monnaie courante en France. Une fois de plus, le jeu de massacre a lieu par le jeu des équivalences, le cinéaste stigmatisant tous les discours en montrant qu’ils sont interchangeables. Voyez le président français (Bernard Blier, absolument génial en deux scènes) qui emploie les mêmes mots creux le jour de la défaite et le jour de la libération (à comparer avec ceux employés par Chirac en ce moment : eh ! eh !). Voyez encore l’amalgame entre la terminologie marxiste-léniniste et celle de l’église (scène très drôle où Paul Préboist s’emmêle les pinceaux entre les « camarades » et les « mon fils ») ou le peu de différence qu’il peut exister entre le capitalisme et le communisme (travail, abnégation, production d’objets inutiles en quantité industrielle, haine des plaisirs gratuits…). C'est très vrai, encore que pour moi, Yanne ne cherche pas à démontrer que le communisme et le capitalisme sont interchangeables ; sans vouloir tirer la couverture à moi, il me semble que si le communisme est ridiculisé, et tous ses laudateurs avec lui, prêts demain à jouer les collabos d'hier, celui qui tire son épingle du jeu, c'est précisément le capitaliste, un peu véreux certes, et qui tire profit de toutes les situations pour à la fois gagner plein de fric et ridiculiser l'occupant, jusqu'à le faire fuir pour cause d'épuisement alcoolo-sexuel. Tout ne se vaut pas, et au final, pour Yanne, le capitalisme est un moindre mal car, s'il profite de tout, il ne fait chier personne, mieux, il libère la France ! Régis Formeret, Jean Yanne quoi, fait fortune en montant une société de pousse-pousse parisiens et devient vite conseiller personnel de Pou-Yen, général en chef de cette république sino-française. L'une des grandes idées de Régis pour convertir au maoïsme est la gratuité des bistrots et des lieux de joie. En revanche, et hormis ce (tout petit) détail, je partage pleinement la conclusion de Pierrot : C’est sûrement ce tableau peu reluisant de la France (où l’on repère un clin d’œil à Godard lors d’un joli travelling arrière sur un embouteillage sanglant sur les routes de France qui évoque le fameux travelling géant de Week-end) qui fait dire à Télérama qu’il s’agit d’une farce pleine de « lieux communs », tant il est vrai que ce n’est pas en France que l’on verrait de bons maoïstes comme Sollers se convertir et lécher l’anus artificiel du pape ou encore des copains du Che comme Debray devenir des partisans du gaullisme le plus rance et de l’éducation religieuse à l’école !

Q阿姨

La scène dans laquelle Jean convainc le général chinois de lui laisser organiser un opéra, baptisé "Carmeng", et l'opéra lui-même, sont fabuleuses ! Sans parler des dialogues hilarants, du genre : "versez-moi une subvention pour mon théâtre, vous savez, tous les théâtres sont subventionnés, même ceux qui le sont pas" ou encore, avant la représentation, le gouverneur de France présente au général chinois un membre de la "Comédie... euh, pardon, de l'Académie, française", lequel est coiffé de la fameuse bicorne !!! J'insisterai enfin sur le jeu des acteurs, jouissif et souvent hilarant ! je pense tout particulièrement à Prévost et Serrault, parfaites crapules collabos-résistantes, à Préboist, prêtre coco, et chinois de son état, ou encore Macha Meril et Nicole Calfan, toutes deux très belles, enfin surtout Nicole ! Elle me donnerait presque envie de lire ses romans.. A titre de bonus, quelques photos de la belle en prime, relativement dénudées, pour rester fidèle à mes habitudes.. Pour en revenir au film, c'est peu dire que je vous le conseille... lire la suite Par Copeau | dim 20 novembre 2005 à 10:42 | Cinématique | 7 | 0 Les dérives des socialistes lyonnais - première partie : Saint-Fons J'entame, une fois n'est pas coutume sur ce blog qui aborde assez peu ce genre de problèmes, une série de billets consacrés à nos amis les socialistes lyonnais, démarche qui aura au moins le mérite d'ancrer un peu plus territorialement ce blog, et d'exposer de manière modeste mais néanmoins fidèle à nos lecteurs, qui, sauf exception, ne sont précisément pas lyonnais, les dérives manifestes d'un système maçonnico-associatif, lesquelles ont provoqué une mise en coupe réglée de l'argent des contribuables, mais qui, à la différence d'un certain couple explosif composé de Michel Noir et de Pierre Botton, mâtiné de PPDA, ne font absolument pas l'objet du moindre article dans la presse nationale. Deux poids deux mesures ? probablement, car les protagonistes dont il s'agit ne sont pas des présidentiables sérieux, ni même, pour certains d'entre-eux, des ministrables. Mais je ne puis m'empêcher de penser que ce n'est pas la seule raison. Qu'on ne saurait critiquer le parti socialiste, parti de la Justice, de la Morale et du Bonheur. Premier épisode, donc, consacré à une ville du sud de l'agglomération, de 16 000 habitants : Saint-Fons. Ville qui a comme caractéristique une très forte proportion de population musulmane, mais qui, socialiste jusqu'en 2001, a basculé à droite depuis. Et voici comment le scandale arriva. Michel Denis, le nouveau maire, s'interroge. Il s'inquiète, avant même son élection, des modalités de paiements de certaines factures. De transferts d'argent étranges. Il invite l'ex-inspecteur Gaudino, celui qui lança en son temps l'affaire Urba, celle des financements occultes du PS, et devenu depuis détective privé, à se pencher sur la question. Il en ressort, à l'appui d'un dossier de 1000 pages, un véritable système de détournement de fonds publics, qui, entre 1996 et 2001, ont alimenté le Parti socialiste du Rhône, par le truchement de l'ancien maire, Yves Mongeot.

Q阿姨

Le système était simple : le Comité pour nos gosses, une association chargée de l'animation, recevait chaque année 12 à 15 MF (vous avez bien lu), et les reversait ensuite aux Clubs Leo Lagrange, qui sont comme chacun sait une roue arrière du PS. En échange, les Clubs mettaient des animateurs à disposition du Comité. Pourquoi pas ? C'est pas très moral de faire travailler ses petits copains, pas vraiment conforme à l'esprit d'impartialité républicaine, mais je dirais cyniquement que tout le monde le fait. Il faut certes dénoncer ces pratiques, mais aussi les relativiser. Seulement voilà, il y a tout de même un petit plus dans le cas présent : ces contrats de mise à disposition d'animateurs sont largement surfacturés. Un exemple, parmi d'autres : une emploi-jeune, qui coûtait charges comprises 23 K

Q阿姨

中国人在巴黎 电影让杨恩（ 1974 ） ，主演米歇尔serrault ，让杨恩，妮可存根， kyozo马尔洛斯，伯纳德blier ， fernand稿件， macha meril ，丹尼尔普雷沃斯，保罗冬眠。 中国入侵法国。之前，他们的平静和他们的纪律性，只有一个办法，以驱赶他们，使法国该国的最坏的例子。一些法国s'attelent这项任务… … 让杨恩签署一项讽刺的法国社会在开玩笑，只是大家。它包括法国合作者，耐到25小时，穿过他们的牵引力，武器在他们手中，当超过中国n'arpente街头。很多好玩，一东道国的好演员（ serrault和普雷沃斯是不可抗拒的） ，场景和对话邪教。你可以看到一些参考，以影院朵云，包括场景的阻力与爆炸之所想，它更因为她枪。 pierrot刚才所提到的，这是事实说，我被介绍到这部影片。 这部影片已被批评为种族主义者，猜想。什么是进一步从真相，我是指你pierrot明白为什么，如果你还有任何疑问。 他补充说： 让杨恩带来笑声，以它的主要功能：作为战争武器的打击制度化愚昧与低阶的所有形式。他枝条红球上的一切动作：商务印书馆（痰无愧为brasillach和的consort ） ，其中压扁到乘员当他到达时，教堂（ 1吐出来缅怀垃圾饼十二） ，做着同样的事，各种合作者，他们都在尽其牛油趁这一情况后，勇敢抵抗采煤机妇女（不论勇敢的行为！特别是由于大多数人发现抗离职后， '侵略者！ ） ，勇敢的法国公民和他的品味上班通过声讨… …它不停止！这是一个博弈的大屠杀完全是愉快而制片商有良好品味不是为了腾出他的听众。 没有比赛的纵容与公众目前的"谐星"今天（大致：你和我聪明，比别人，我们可以静静地享受二度香肠） ，而是一种方法，我们把鼻子在肥，我的确发现，其中伟大的让-皮埃尔科诺。看到这个不平凡的时刻，而丹尼尔普雷沃斯无人协作可怕愤世嫉俗（杨恩发挥自己） ，美化阻力。他宣称，它组织本身，但它没有多说，由于大量的是无意中的耳朵。在当时，他眼神，在相机（因此公众） 。现场难以想象的今天，因为，从本质上讲，电影并不不好意思说法语看我，你所有的灵魂，一个合作！ 。 "