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本帖最后由 Curlylin 于 2009-4-5 18:39 编辑
看了《小岛惊魂》。感觉非常不错，在这里推荐一下。虽然在剧情上和《灵异第六感》有异曲同工，但个人认为悬疑的气氛比《灵异第六感》要强很多。
至少我看《小岛》就是心一直提在嗓子眼。
周黎明影评：《小岛惊魂》
在迷雾中梦游，在灵魂昏暗处滞留
专业影评人有一个不成文的规矩：不许在评论中透露影片编导精心设置的悬念。的确，像《灵异第六感》、《哭泣游戏》那样“暗藏玄机”的影片，事先告知结局如同在比赛开始前通知比分结果，那一份“实况”的惊喜便被扫荡一空。
关于《小岛惊魂》，我所能说的就是：故事发生在1945年二战刚结束时，在英吉利海峡的一座小岛上，有一幢巨大的英式古宅，里面住着一位年轻的妈妈和她那一双儿女。她丈夫一年半前赴法国参战，至今生死未卜，但她坚信丈夫还活着，会回来。她的儿女因某种疾病不能见阳光，家里也没有电，那50扇门全得锁上，所有窗户都蒙上厚厚的窗帘。影片开场前，她家的仆人突然不辞而别，连工钱都没拿。好在门口又出现了三个人来应征，他们还说以前曾在这里工作过……您若看到有人在谈论该片的“真相”，最好能抵制好奇心的诱惑，先看电影再看评论，不然就会失去看这类影片的一大乐趣。您若觉得以下文字像是在表演“三岔口”，等看完影片就会恍然大悟。
《小岛惊魂》是一部心理惊悚片，继承了希区柯克的《蝴蝶梦》及库布里克的《闪灵》的精神，不以廉价的装神弄鬼为噱头，也不靠先进的电脑特技为号召。这部由西班牙年轻导演阿曼巴编剧、执导兼作曲的作品，像印度人沙马兰的《灵异第六感》一样，为按部就班的好莱坞模式注入了新的创意。影片仿佛是一部优秀的室内乐作品（尤其是伯格的四重奏），只有一个场景和寥寥几个人物，但以丰富的细节让人无尽地揣摩和玩味。
这座长年笼罩在浓雾中的古宅，不仅是故事的背景，它本身就像是一个主角，跟女主人进行着控制与反控制的拉据战。那一条条阴暗的过道、门的吱嘎声、煤油灯的摇曳、夜半传来的钢琴声……分开来看都像是闹鬼的迹象，也没有一招不是惊悚片的老套，但整体效果惊人地统一，从音乐、音响到色彩，道具，无处不散发着阴阳两界、梦与醒、疯狂与理智的交叉混合，似乎就是片中人物所提的“地狱的边境”（Limbo，天主教中指未受洗儿童灵魂所去之地）。跟以台词见长的文艺片不同，本片需要一流的音响和色彩才能充分体验。
影片以女主角葛蕾丝的一声尖叫开场，似乎跟爱德华蒙奇的名画《尖叫》相呼应。影片并不以吓唬观众来逗乐，而是作用于人们深层的恐惧感，包括对黑暗的恐惧、对被抛弃的恐惧、对死亡的恐惧等。影片的主题思想直到最后才出现在女配角的对白中：死人的世界跟活人的世界有时会搅合在一起；死人和活人必须学会共同相处。但这部作品不乏其他隐喻，如宗教与超自然，罪、暴力与处罚等，只不过这些内涵散见于各处，并未有机地展开，这既是长处（避免了一板一眼的教条），也是短处（蜻蜓点水难以让人作逻辑思考）。
说起逻辑，本片不适合用逻辑来推理，也无需用常人或写实的眼光来找破绽，最好是像佛洛伊德解梦那样，挑选自己感兴趣的细节慢慢琢磨，每人嚼出的味道可能不一样，但谁也不能否认这是一个颇有嚼头的梦。
《小岛惊魂》的选角和表演均可圈可点，两位儿童演员不以乖巧取胜，而将那份无助和惶惑表现得淋漓尽致，尤其是女儿的顶撞跟儿子的苍白形成对比。本片可能是尼可基曼从影以来最见功底的一场表演，无论是屏气的台词，还是歇斯底里的发作，她既表现了麦克白夫人的坚毅和疯狂，又有《红字》女主角的坚定信念和自我压抑，还有掩藏得更深的那份脆弱，仿佛一见阳光就会风化。她往日那收放不自如的冷漠在这里成了丝丝入扣的出彩点，她充满血丝的眼睛里挂着的那滴泪水，她急匆匆穿越过道的身影，将会跟《闪灵》中杰克尼克尔逊高举斧头追杀妻子的画面一样，成为惊悚片的经典形象。
除了尼可基曼，该片还有一人具有奥斯卡水准的表演，那就是爱尔兰女演员弗拉纳根扮演的管家密尔斯太太。她的神秘举止让你捉摸不透她的意图（她究竟要害女主人一家还是要保护他们），她的眼睛形状和神态都很诡异，她的平心静气又与女主人的焦躁造成对位效果。
一层层迷雾、一道道大门，能否锁住幼小的生命，能否关住悸动的灵魂？在片尾，小孩发现光线不再伤害他们。但影片自始至终没有出现一丝真正的阳光，它只是徘徊在昏暗与漆黑之间，把观众带进阴森森的灵魂深处。《小岛惊魂》并非完美无缺，但它让成年人感到毛骨悚然，这在以初中生智商为基点的好莱坞就算很罕见了。(zhouliming@hotmail.com)
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狗仔卡
发表于 2009-4-5 15:54:10
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发表于 2009-4-5 17:55:18
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