文如其衣——谈谈简·奥斯丁时代的女性服饰【转载】

晔晔 · 发表于 2008-11-15 22:13:30

简·奥斯丁是英国摄政时期（1810-1820）的重要作家，她的六本小说都是在这一时期发表的。她1775年出生在汉普郡阿尔顿城西南一个乡村小镇上，父亲是当地教区牧师，虽非大富大贵，却也属于其乐融融的小康之家。　　奥斯丁的整个成年时期是从18世纪末到19世纪初，单就穿着打扮而言，这位小姐已是相当运气，因为这一时期是欧洲女性在漫长的中世纪到日新月异的20世纪之间，唯一一段不受令人窒息的骨衬紧身内衣束缚，不受沉重繁复的勺形鲸骨撑裙拖累的幸福时光。虽然，维多利亚时期的作家们，如夏洛蒂·勃朗特和她的传记作家盖斯凯尔夫人曾嘲笑说这是一个“没有衬裙的时代”，但以我们的眼光来看，显然更“人性化”。　　简·奥斯丁的运气来自18世纪下半叶艺术领域兴起的新古典主义风格，它摆脱了17世纪炫耀财富的巴洛克风格和18世纪前期强调装饰性的洛可可风格，力求重现古希腊罗马时期的“庄重与宁静感”，融入理性主义美学，崇尚自然淡雅节制。于是，服装，尤其是女性服装也相应发生了转变，以自然简单取代华丽夸张，这就是1790年到1820年间欧洲服装史上的“新古典主义时期”。　　当时的女装牺牲了部分装饰性，穿在身上更少束缚更多便利，奥斯丁和她笔下的女子们的衣着便是如此轻便简单，风格朴素，色彩柔和，没有层层叠叠的衬裙，没有坚固窒息的束胸束腹……轻快舒适，克制匀称，一如她的作品所体现出的节制之美、和谐之美。　　从奥斯丁进入少女时代开始，英国的淑女穿的便是颇具希腊风格的高腰裙，长裙的腰线提到胸部下方，户外活动时则穿着紧身上衣或皮外套，戴宽沿帽，用丝带在下巴系上蝴蝶结。其实，这种服装的款式仍然是非常端庄时髦和显身份的，比如它的裙摆还是很长，通常盖过足踝，这一点在《傲慢与偏见》中就有过描述，伊丽莎白·班纳特去尼日斐探望姐姐的病情时便因为拖着长长的裙摆在泥地上走了不少路而狼狈不堪。然而，这样的服装在维多利亚时代的人们眼中仍是非常不体面的。　　这种高-高-高腰的款式，实在是女人们的恩物，它使女性的腰身从他人的目光焦点中解放出来，她们的身段被巧妙地隐蔽在宽松的裙幅中，从而摆脱紧身内衣的蹂躏，恢复健康自然的身体曲线。这实在是一桩大快人心的善事！要知道，在18、19世纪的大部分时间里，女士们为了打造出杨柳小蛮腰，付出的是健康，甚至是生命！　　18世纪前期，贵族和中产阶级的女性穿着紧身内衣，这种内衣所用的材料远非常人所能想象，其中有鲸须、兽角和硬币，内衣两侧还要加上骨条！这便是臭名昭著的鲸须紧身内衣。而到了1868年埃德温·伊佐德则创造出一套蒸汽铸造紧身内衣的工序：首先用金属制造出“理想”的躯干模型，然后把紧身内衣放在金属模型之上，将模型加热，直至内衣定型。之后，紧身内衣的发展更是变本加厉，不仅束裹了腰部还束裹了腹部，这就是大名鼎鼎的盔甲式紧身内衣。　　这些近乎“刑具”的内衣担负着重任——将女性的胸部耸起腰身束细。它们是如此出色地完成了自己的使命，女人身上的脂肪就像液体一样，被挤压到该去的地方。还记得《乱世佳人》中斯佳丽束腰的一幕吗——“二十英寸！！那可是怀孕时才有的腰围啊！……”“试试看能不能勒到十八英寸半，要不然我就连一条裙子也穿不上了……”腰部越勒越细，胸部越抬越高，在没有外科整形手术的日子里，紧身内衣打造出女性“沙漏”体形。　　然而，它们在美化形体的同时严重地摧残着女性的健康。女性腹部的服装压（即单位面积皮肤上的受力）允许值为4千帕，内衣的压力过大就可能造成呼吸受限，所以维多利亚时期淑女的标志之一就是常常的晕倒。过度的压迫还引起女性内脏移位受损以及骨折，断裂的肋骨往往把内脏穿透导致死亡！　　由此可见，奥斯丁是多么的幸运，在她发育成长的时代，女性得到风行一时的古典希腊式长裙的庇护，暂时躲避了紧身内衣的折磨。当然，那会儿上层社会的女士也还是要穿紧身内衣的，不过它们的材质主要是布，没有骨衬，对人体的束缚并不大。到了19世纪30年代，这股希腊风逐渐衰落，服装又重新回到繁复束缚的老路上，并且走得更远。　　摄政时期之前，上流社会的鞋款无论男女都很精美，类似我们现在所说的“船鞋”，有高高的后跟。随着服装的简化，鞋子与之相谐调，从18世纪末开始也轻巧简便化了，奥斯丁时代女士们在室内穿的鞋以平底为主，鞋头尖尖，款式很像我们现在所见的芭蕾舞鞋，有一些带圆圆的低跟，缎质绣花，并用缎带缚住脚踝，户外穿的便鞋则有皮质的鞋底。　　可爱的丽萃、爱玛、凯瑟琳、埃丽诺、玛丽安，还有她们的主人简·奥斯丁便是身穿这样舒适轻便的衣着，经历着人生的喜乐哀愁。或许，了解这些，会帮助我们更贴近奥斯丁的思想和她六部经久不衰的作品。（我个人非常喜欢简奥斯汀的作品，尤其是《傲慢与偏见》和1940版的电影，也非常向往那个时代英国中上阶级的生活与社交，在此与大家分享）可惜找不到合适的图片