镜中自白——《第25小时》（爱德华·诺顿）

xueping21 · 发表于 2008-1-18 01:22:59

《第25小时》25th Hour 试金石公司(Touchstone Picture, USA)2003年出品主演：爱德华-诺顿(Edward Norton) 巴瑞-佩帕(Barry Pepper) 菲利普-西摩尔-霍夫曼(Philip Seymour Hoffman) 罗莎里奥-唐森(Rosario Dawson) 安娜-帕奎因(Anna Paquin) 导演：斯派克-李(Spike Lee) 类型：剧情片分级：R(暴力/粗口)

剧情 : 这是芒蒂·布罗艮(爱德华·诺顿饰演)入狱前的最后24小时，当第25小时开始的时候，面对他的将是长达七年的囹圄岁月。　　他曾经是曼哈顿叱咤风云的毒品贩子，那些他即将告别的生活充满了纽约最乌烟瘴气的夜总会里的纸醉金迷，也有和亲人之间的隔阂。在这最后一天，他试图与父亲重新取得联系；还与两个最好的朋友：雅克布(菲利普·西摩尔·霍夫曼)与斯洛特里(巴瑞·佩帕)聚会。他找到了自己的女朋友娜楚丽(罗莎里奥·唐森)，这个女人对他来说象团迷雾，是否正是这个与他朝夕相处的女人把他出卖给了警察？　　这一天开始于沉沉的黑暗，也将消失于黑暗中。最后24小时，芒蒂能在这一天中改变自己的一生么？斯派克·李，出生于亚特兰大的著名黑人导演。他的作品大都与他的黑人身份相关，比如《丛林热》，和《马尔科姆·X》。而纽约这个城市对他有重大的意义，因为自从他从纽约大学电影学院毕业后，这个城市的气息已经在他身上拂之不去，从他拍摄的《布鲁克林》和《山姆的夏天》里面就可以嗅到。编剧大卫·本尼奥夫则出生于纽约，剧本改编自他自己的同名小说。他即将成为好莱坞最炙手可热的编剧，正在写作的历史题材《特洛伊》的投资方是华纳公司，而另外一个叫做《停留》的剧本则与大卫·芬奇合作。　　影片充满了一种导演对纽约这个城市深深的哀惋，在老布罗艮的酒吧里有从楼墙外落下的消防队员照片，让人不由得联想到9.11。而影片中芒蒂和自己的狗坐在布鲁克林，凝视整个下曼哈顿的镜头与其说是这个角色的需要，不如说更多是斯派克·李感情的需要。斯派克·李拍出了纽约，这个芒蒂即将告别的城市所具有的一切：肮脏的空气，人们的悲伤，愤怒。在他的镜头里有一种9.11后悲怆的味道。在原作小说里那个看不见的城市背景在斯派克的镜头里变成了前景，并被哀伤的凝视着。曾经为《弗里达》和《8英里》掌镜的罗得里格·普莱厄托给影片增色不少。同时，在《山姆的夏天》和《马尔科姆·X》里都曾经与斯派克·李合作的音乐家特伦斯·布兰夏所做的阴郁音乐也和电影的镜头丝丝入扣，这位音乐家的爵士乐作品曾经获得过多次格莱美奖提名。

xueping21 · 发表于 2008-1-18 01:24:41

片中经典的5分钟独白，破骂！欣赏一下 (操你妈!) 　　是呀,也操你妈　　 (操我妈? 操你妈) 　　操你和整座城市　　和城里的每个人　　操那帮要钱的叫化子　　在他妈背后笑话我　　操那些擦玻璃的（指流浪汉，假装擦玻璃骗小费，有时候还抢劫车主，纽约特色之一）　　弄脏我干净的挡风玻璃找个他妈工作啊　　操那些锡克教徒,还有巴基斯坦人　　开着破出租在街上拉客　　臭咖喱味从他们毛孔渗出来,足足能熏臭我一天像他妈恐怖分子在训练,妈个逼的慢点开! 　　 (...做个那样的手术,能延长你的鸡巴)俩俊美的同志在交谈，比较讽刺。　　操那些有大胸肌、二头肌鼓鼓的..切尔西的同性恋们（切尔西不能漏，特色之一的词）　　拉着手在我的公园和码头上晃悠　　在35频道晃动他们的鸡巴!（同志色情频道，特色之一）　　操那些韩国卖杂货的　　把那些高价水果摆成金字塔　　还把郁金香和玫瑰绑在塑料袋里　　在这国家呆了十年,仍然连句英语都说不全　　操那些布莱顿海滩上的俄国佬（指尼古拉大叔，供货给monty的俄国毒贩）　　那帮坐咖啡店里的黑手党　　小口喝着小杯子里的茶　　方糖卡在牙缝里　　不择手段,诡计多端(wheelin and dealin and schemin) 　　从他妈哪来的滚回哪去! 　　操那些带黑帽的哈西德教徒（hasidim 虔敬派信徒，是犹太神秘教的一个教派）　　上下徘徊在47街上　　穿着落满头皮屑的脏长袍　　卖着南非种族隔离的钻石　　相信我,您妻子应得的　　那些华尔街的经纪人　　全宇宙最自私的人　　 (迈克尔·道格拉斯)戈登·盖科　　这样连他妈都想操的人　　想方设法在那些苦干人身上榨钱　　这帮傻逼该在监狱关一辈子　　你以为布什和切尼不知道他们的勾当? 　　让我他妈歇会吧　　不啦,不啦,世界.com 　　操那些波多黎各人　　 20个人挤一辆车,拿着福利,好吃懒做　　这城市最他妈糟的游行　　别让我骂多米尼加人　　因为波多黎各人和他们相比算好啦　　 (这人他妈是谁?!快他妈从这儿滚蛋!)（一帮意大利黑帮在狂叫）　　操那些布西赫斯区涂着发油的意大利佬　　他们的尼龙厚衣服,带的圣安东尼大勋章　　不可一世的挥舞路易维尔球棒　　好像要重演电影 “女高音“ 　　 (操你妈把你脑袋干开花!) 　　 (布西赫斯区! 布西赫斯区!)意大利人聚集区　　操那些高级住宅区带高级围巾的老妈子　　还有她们五十美元的菊芋（balducci artichoke一种高级护肤化妆品）　　把满脸折子都拉平,好显得平滑有光泽　　你骗不了任何人,小甜心　　操那些城郊的球痞子　　他们从不传球,从不防守,五步上篮　　然后转过来,把一切责任都推给白人　　奴隶制137年前就玩完了,快继续TMD前进!（嘲笑黑人还在拿南北战争作挡箭牌）　　操那些喜欢肛交的贪污警察开了他妈41枪,躲在蓝墙背后扮沉默你背叛了我们的信任! 　　操TMD那些神父们,把手伸进无辜孩子短裤内　　操那些保护他们的教堂,把我们交给了恶魔　　而且当这发生时,操你妈基督耶稣　　他倒是轻松脱身了.. 　　白天在十字架上,周末就去逛地狱　　可那帮天使的哈利路亚颂歌却永不停息　　去奥特斯韦尔监狱呆七年试试, 基督（老天，上帝儿子都骂^_^）　　操他妈本·拉登基地组织　　还有那些躲山洞的野蛮佬　　到处都是的原教旨主义混蛋们　　以上千无辜被杀者的名义　　我祈祷你和你72个婊子老婆..在地狱里被烈火煎熬　　你这骑骆驼带白头巾的畜牲　　过来亲亲我皇家爱尔兰屁股（这句精彩）　　操雅克·艾林斯基　　嘀嘀咕咕的反蛊仔（monty好友，教高中英文文学的，性格软弱的犹太富家子弟后裔，暗恋自己的学生）　　操弗朗西斯·泽维尔·斯拉瑞　　我最好的朋友　　盯着我女友的屁股来评价我　　操娜楚丽·里维埃拉（monty 的女友）　　我给她我全部的信任,她却在背后捅我刀子　　过河拆桥,TMD婊子　　操我爸爸　　和他无止境的悲叹　　站在吧台后,呷着夜总会苏打　　卖威士忌给那些消防员　　为布朗克斯轰炸机欢呼（球队名称）　　加油, 北方佬!（yankees 又叫扬基佬，指早期到美国的新英格兰土著人或居民，认为自己是最正宗的美国人）　　操TMD这个城市还有里面所有的人　　从阿斯托瑞亚区的排房　　到帕克大道的露天房　　从布朗克斯的工地　　到soho区的阁楼　　从阿尔法城的住宅　　到斯罗坡公园的高级建筑　　到史泰登岛的层叠建筑　　来场地震粉碎它们吧,让烈火在那里蔓延吧　　把它烧成灰烬然后升高海平面　　最后让这爬满蛀虫的地方沉入海底吧　　不　　不,操你妈,蒙哥马利·柏冈　　每一点你都有　　你却想逃脱干系,你个混蛋王八蛋! [ 本帖最后由 xueping21 于 2008-1-18 01:26 编辑 ]

xueping21 · 发表于 2008-1-18 01:29:10

芒蒂（爱德华·诺顿饰）牵着他的酷狗道尔稳步走过纽约街区，瘦削的身影浸透着如同穿越废墟的孤独，毫无联系地令我想起了[永恒和一日]中那个在生命最后的时刻反省自己一生的作家，芒蒂面临的也是业已无法改变的残酷人生，他只剩下24小时的自由，曼哈顿纸醉金迷的生活将永远成为过去，等待他的是无情的监狱。 “镜外”平静的24小时　一切行将终结之时的情绪并非慌乱，就像一个人生命垂危之际的片刻清醒，对于生命即将失去的事实已然无奈接受，只有这宝贵的片刻来回顾漫长的一生。芒蒂独自平静地坐在堤岸边的长椅上，此刻的思绪之于他也许是置之死地方能后生的。　　芒蒂在最后的24小时里有条不紊地进行一切他必须完成的事情，与父亲共进晚餐试图解除他们之间的隔阂，与一起长大的好友弗朗西斯和杰克聚会，回忆起往日时光，还和老大做了最后的撇清，芒蒂苍白的面容和唇边的冷然仿佛在讥笑这所有一切，他仿佛是个超脱者。然而内心的恐惧还是出卖了他，芒蒂暗暗怀疑自己的女朋友、责怪朋友、怨叹父亲，当生活在瞬间轰塌，一个人最本能的反应就是将责任推到别人身上，但实际上他无法继续信任的，恰恰是自己本身。芒蒂是个十恶不赦的毒贩，他的亲人、朋友对他的感情掺杂着羡慕、嫉妒、惋惜、伤感等等相当复杂的因素，既非怨恨也非唾弃。爱德华·诺顿的演绎使这个角色具有矛盾重重的魅力，他在此塑造的芒蒂令人联想到[美国X档案]的光头党成员，收敛了之前的锋芒却因此具有更加摄人的力量。影片没有过多着墨于芒蒂过去的叱咤风云，但是环境气氛的烘托已经充分显示出芒蒂这个人物的重要性。粗颗粒的画面、暗蓝阴冷的灯光触动并压抑着观众的情绪，芒蒂身处的是一个充满诱惑却始终都要倒塌的矛盾世界。宛如纽约。 “镜内”的愤怒纽约很明显导演在芒蒂身上寄托的并非仅仅是他个人的命运，强烈到越过背景跳跃至观众面前的是整个纽约的哀叹。有评论认为导演的处理使芒蒂这个角色失去了原著小说人物的丰满有力，而成为一个为了纽约而愤怒的发难者。但我想这正是导演真正的意图，某些段落甚至放弃了叙事的功能而仅仅是渲染内心隐藏太久的情绪，也许某种程度不加控制的宣泄对导演对观众都是必须的方式。斯派克·李之于纽约，给我的感觉就像杨德昌之于台北，喋喋不休的愤怒表达中，你可以感受到导演对他的城市深藏于心的感情。斯派克·李忍不住将更多的笔触献给了纽约，使角色的命运恰恰暗合着纽约面临的现状，在芒蒂低沉、冷静的独白中揭开的并不只是一个人不堪回首的过去，而是属于纽约的记忆。　　双子塔楼的废墟令人不忍卒睹，那是整个纽约难以愈合的伤口。911之后你还不曾见到哪部影片如此直接地面对事实，“操你妈的本·拉登基地组织，还有那些山洞里的反骨人，到处都是的正派主意混蛋们，以上千被杀的无辜人的名义，我祈祷你和你的72个婊子老婆，在地狱里用飞机汽油生堆火过完下辈子，你这个骑着骆驼戴着白头巾的畜牲过来亲我的皇家爱尔兰屁股！”激愤的粗口和掠过的画面几乎是在考验观众的承受能力。但是连续几分钟的粗口谩骂，却正是影片的灵魂所在。如果不是限于篇幅，实在想将这段台词全数列出，它几乎是整个纽约最真实最富个性的缩影。不同种族、阶层的混合拼盘，互不包容、各自存在，难以定义的城市文化，而这无法定义正是属于纽约真正的个性，在多姿多彩的矛盾中走向未知的命运。第25小时的镜中自白一个人的一生可以在一天之内改变，一座城市的记忆也会在24小时甚至更短的瞬间完全改变，但无论如何，我们必须站在废墟之上放下唏嘘，在第25小时开始回望历史、审视过去，这是斯派克·李的[第25小时]所真正蕴涵的巨大意义。　　没有任何一种方式比一个人对着镜子的自白更为真实，完全没有负担的发泄，赤裸的灵魂拷问自我深处的阴霾。放下愤怒，芒蒂发现从他生长的家庭环境到开始向同学卖大麻到成为一个毒贩头目，他的自私、冷酷和贪婪早就决定了他必将面对这一天。而在天堂和地狱之间交错的纽约，又何尝不是如此，悲怆的命运早已潜伏在看似繁荣的无限生机之中。阶级的背离和种族的共存，纽约背负矛盾的同时也在酝酿更大的矛盾。“一切你都有份，而你还妄想逃脱干系！你这个混帐王八蛋！”作为纽约投射的个体，芒蒂最终意识到必须承担的后果，导演也藉此提醒纽约，长时间的愤怒和悲痛都应该成为过去了，冷静地思考未来才是最重要的。在愤怒茫然之后表现的清醒，也许是纽约最重要的底色。　　芒蒂与擦肩而过的黑人小男孩在车窗上互有默契的动作，像一抹不可思议的温情划过整个基调都是黑暗、冷酷、悲愤的电影，闪现出温暖的希望之光，这是导演苦心赋予的光芒，也是纽约所需要的希望，也许正是出现的最佳时机。在经历了那可怕种种之后，生活仍然可以充满信心地继续！　　[第25小时]是从镜中伸出的一只手，抓住你内心最痛苦的部分，但这痛苦却是伤口愈合之前必须经历的。