《训练日》--送给夜箫

雪狼

导演：安东尼·福库Antoine Fuqua 编剧：戴维·阿耶尔David Ayer 主演：丹泽尔·华盛顿Denzel Washington 　　　伊桑·霍克Ethan Hawke 　　　汤姆·贝伦杰Tom Berenger 　　　Snoop Dogg 发行：华纳兄弟公司Warner Brothers 上映日期：2001年10月5日 官方网站：Trainingday.warnerbros.com

剧情简介

大多数描写警察的电影都是把警察的智慧和勇气展现的淋漓尽致，可把警察描写比他们要抓的坏人好不了多少。洛杉矶就是这样一个地方，至少好莱坞电影中的洛杉矶符合这一条不成文的“规律”。 　　描写坏警察的电影多如牛毛，在我的形象中，好莱坞好像很少出产光写好警察的电影。但大部分警察片的“坏人”只强调“坏”，而不强调“人”，似乎把“恶棍”的标签贴在某个警察额头上就完事了，可体现自己已经超越了“只有匪徒是坏人”的低级阶段。 　　《训练日》塑造了一个早已混淆正和邪的界线、但工作卓有成效的便衣警官。丹泽尔•华盛顿扮演的主角阿洛佐•哈里斯是稽毒部门的头领，整天开着一辆缴获的大轿车在洛杉矶贫民窟转来转去，在他为警察局工作的13年里，抓到的罪犯共被判刑一万五千年。哈里斯的处世哲学是：你想保护羊群不受狼的威胁，你自己首先必须变成狼，只有狼才能捉住别的狼。 年轻的警官杰克·霍伊特(伊桑·霍克)被晋升到了洛杉矶警察局的毒品缉查部，经验丰富的黑人警官阿洛佐·哈里斯（丹泽尔·华盛顿）负责教授杰克一些基本的规条和知识。阿洛佐在那些混乱的街区颇有威望，他仿佛天生具备某种奇特的侦查能力能够迅速找寻到罪案的蛛丝马迹，被同伴们称为“魔幻之眼”。这种神秘的“第六感”使他成为洛城最出色的警官之一。 　　杰克工作的第一天就在阿洛佐的带领和训导下展开了。他跟随阿洛佐深入这座光怪陆离的大都市最阴暗无序的角落，与那些威胁着社会安全与秩序的异端分子正面交锋。毒贩、暴徒、窃贼、妓女、黑帮人物……各色人等令他们应接不暇。 　　杰克对上司的了解也在不断深入，阿洛佐在显示其能力的同时，也暴露出他乖戾的一面。他没收了学生的大麻，但一转身就自己抽了。他的理由是如果你想了解毒品的话，就必须亲自去体验。他甚至用枪逼着杰克抽大麻。他这一套乖张的人生哲学和极其暧昧的道德准则令杰克大为迷惑。 　　这漫长而紧张的一日还在延续中，杰克越来越感受到阿洛佐复杂的性格和处世原则。一方面他尽力保护这位初出茅庐的年轻人，多次救其于危难之中。但另一方面，阿洛佐也与那些犯罪分子似乎有着纠缠不清的瓜葛，洛杉矶警察局的腐败显然有他一份功劳。杰克感到自己正陷入一张罪恶之网中。 幕后背景 当安东尼·福库被宣布为本片导演时，他及影片的前途并不被看好，甚至可以说是引起了忧虑。这并不奇怪，以拍广告片和MTV出身的福库投身电影界后，并没有像他的同道大卫·芬奇（《七宗罪》《角斗俱乐部》）那样一鸣惊人。他明显展现出以这种方式打入影坛的导演的一个最大弱点，即视听效果的营造远远超过了电影的其他方面。但毕竟在三分钟内吸引眼球的注意力与讲述一个故事有着本质的不同。 　　福库的处女作《血仍未冷》（The Replacement Killers）由周润发主演，几乎招致恶评一片，其后推出的《诱饵》（Bait）也反响平平。但这部作品通过试映得到了良好的口碑，似乎将成为他事业的转折点。 　　影片编剧戴维·阿耶尔曾服役于美国海军，也难怪他会写出《U-571》这样的作品。他曾作过著名的犯罪小说家、《洛城机密》（L.A. Confidential）作者詹姆斯·埃洛伊的助手，埃洛伊擅长编写人物对话的特点以及为作品注入人性化色彩的偏好都或多或少地影响了阿耶尔。阿耶尔也可谓是“初生牛犊不怕虎”，以一部与《幕》片颇有些相似之处的影片挑战其经典地位，并不害怕落入陈词滥调的陷阱。 　　洛杉矶警察局又何以如此得好莱坞的青睐呢？洛城乃南部中心城市，其混乱无序、犯罪率之高也是有目共睹。而处于风波浪尖上的洛杉矶警察局也有点“近墨者黑”的趋势，最近几年已连续暴露出多起丑闻，受到了强烈谴责。身处其中的好莱坞人自然感受最深。 　　阿耶尔自1995年就开始创作这一剧本，“我想问这么一个问题：当一名警官走向堕落时，对个人乃至对社会将造成什么样的影响。”他是如此描述男主角阿洛佐：“一个以灵魂为代价换取出色的工作表现的人”。阿耶尔极力要把他塑造成具有吸引力、能够激起观众关心、甚至信任的人物，展示出其多面而暧昧的性格——其中唯一能肯定的就是他本人始终坚信自己是对的，有利于社会大局的，这使阿洛佐失去了辨别是非的能力。 　　承担起诠释阿洛佐这一复杂人物的是黑人影星丹泽尔·华盛顿。作为极少数能够在好莱坞立足的黑人演员，华盛顿的演技自不必说。《光荣》（Glory）为他带来了一尊奥斯卡奖，而他游刃有余地驾驭着拳击手（《飓风》）、浪漫天使（《牧师的妻子》）等多重差异甚大的角色也足以证明实力。 　　能够得到与华盛顿同台较量机会的演员伊桑·霍克被誉为“最富感性魅力的青年男星”。自《死亡诗社》脱颖而出，又凭借《四个毕业生》（Reality Bites）成为X世代的偶像，霍克若隐若现的古典气质使他成为近年来翻拍古典文学作品热潮中的宠儿（《新孤星血泪》《哈姆雷特》）。尽管他被认为是最具表演潜质的新生代演员，尽管他选择的影片也确实水平不低（《变种异煞》《爱在冰雪纷飞时》），但至今他也没拿出一部充分显示了才华的代表作。此次与华盛顿大演对手戏正是其磨练演技的绝好机会。 [ 本帖最后由 雪狼 于 2007-11-30 22:09 编辑 ]

dane

夜箫妹妹不在么? 姐姐抢先看先哈.

夜箫

谢谢雪狼！！！非常感谢！我太喜欢了。 刚才忙着看你的评论呢。

雪狼

雪狼

嗯哪，丹泽尔确实满有味道的

rock-you

我很很很很喜欢的电影 太完美了 伊桑·霍克 在全片中做了唯一1件正义的事 最后救了他的命！ 2位主演表现太完美了 片子减的也很好！

夜箫

另一个帅的让我喷血的黑色男人~~

雪狼

转-----—影评： 恐怖的一天——《训练日》 小溪 发布于：2007-11-27 08:27 这可能是我看的第一部丹泽尔华盛顿演反面角色的电影，虽然开始感觉有点不舒服，但后来越来越觉得这个社会毒瘤一样的最黑暗的警察形象的确演得很棒。影片给我们介绍了这位为了保护羊群而勇于杀入狼群的狼，而杀狼的过程中，他也成了比狼更恨毒的魔鬼。这个警察已经不是在执行公务，而是以执行公务为名利用犯罪和非法交易来巩固自己的黑道地位。而警察对于黑道中人的威慑特权成了他横行霸道的武器，而伸张正义还时不时地出现在他的口头最为他堕落的理由。这个人又复杂又可怕，很佩服丹泽尔华盛顿的演技。 其实影片中的伊森霍克我也很喜欢，我从他的身上看到了柯里斯廷贝尔的影子，也许是因为留胡子的原因，但他身上没有柯里斯廷的老成，他洋溢的是一种正义和阳光。影片的开头一心想成为一个好警察的伊森霍克不知道自己从一上车就中了阿伦佐的圈套，而后来也慢慢的被逼上了绝路，一次又一次的目睹阿伦佐的暴行越来越让他质疑警察这个职业。然而最终他还是选择了正义的一方。他让我想起了阿尔帕西诺在女人香里说过的话：“虽然这条路很难，但是他还是选择了正确的道路。” 可能人在社会上就是要面对一些困难的选择，捷径也许能让人轻松克服困难，但是既然被称为捷径，那必然不是正道。我觉得影片虽然很大篇幅都在描绘阿伦佐游走于白道和黑帮之间，但最终还是让他得到了报应。毕竟这不是正确的道路，而且阿伦佐的势力和权力使他已经到了疯狂的程度，根本无法控制自己的情绪，随便找一个犯罪的人他都要肆意地把愤怒发泄在这个人身上。这样的无限膨胀的欲望是他最终不得好死的原因。这个人也不是一无是处，从很多地方，可以看出他原本是个好警察，但苦于不能凭借正当的方式解决违法行为，于是他一气之下走上了这条黑暗的不归路。这样的选择实在有些恐怖。 每个人遇到问题都面临抉择，选择之前要think twice。 警察，好人，坏人 defyou 发布于：2006-08-30 18:00 之前只知道这是Denzel Washington的奥斯卡影帝之作...可是当第一秒中我认出那个菜鸟警察就是久违的Anderson！只是当年的青涩的男孩已经长大, Ethan Hawke的演技从那时的Anderson就已经被称为殿堂级的演出. 只不过，在Training day里,真正出彩的是坏人Denzel Washingtonv. 坏人的最高境界就是让你无法怀疑他是坏人,从诸多迹象来看他就是一个好警察.不过这样的话影片也就没什么特别了,Denzel Washington坏得很让人佩服~ 众多黑人男演员中,Denzel Washington是演正经角色,Will Smith以搞笑为主,而Jamie Fox是两样都见过,至于Morgan Freeman和Samuel L.Jackson则是戏骨级,两样都非常出色... 或为主角或为配角,黑人演员总不会使我们失望. 影片中又把L.A.警察的黑暗面表现出来,其实都知道这警察里面也是有很多坏人,往往想当一个好人却总是很难的,这需要很高的情操,出淤泥而不染...这也跟我们生活在社会中又不失去自我一样的艰难... 《训练日》：震撼教育！ lovezamus 发布于：2007-11-24 22:34 第二次看了，每次看都会唏嘘不已；影片中，关于正义与邪恶的界限，真实而残酷的生存哲学，每次都让我生出莫名的无力感，虽然影片的结尾依然是老套的正义战胜邪恶，身体却虚脱一般无比沉重，就像片中疲累了一天茫然回家的菜鸟警察霍特。 很遗憾如果让我在处在菜鸟跟老手之间选择生存的法则，我会毫不犹豫的选择丹泽尔主演的资深警官艾朗索。 你可以说他是一个很“邪”的警察。他总是游走在法律的边缘地带，他用他独特却实用的狡猾手段对付这错综复杂的社会黑暗层，用他的话说要想保护羊群，你最好自己先是狼。这种凌驾于黑暗之上的生存法则也被证实确实是最有效的，他成为个性十足的匪徒警官，却也是洛杉机最优秀的缉毒警探！ 影片安排一个满嘴学校里教的警察守则的菜鸟跟在旁边学习，怀着对艾朗索的无限敬佩而来，却无法适应或承受这位前辈的种种手段，在他眼里，这不是警察，警察是好人，是要打击坏人的，是要守规矩，按条理办事的。而眼前的警察，却甚至比坏人更坏，比黑暗更黑暗！ 丹泽尔无疑将这样一个亦正亦邪的黑人警官演的魅力无穷。影片的前半段，随着他对菜鸟的不断说教，我很快的就沦陷了，残酷的社会现实让你不由的开始嘲笑这样的一个菜鸟警察的稚嫩与可笑；但是在下半段中，随着艾朗索设计杀害自己的第一线人，你开始感觉到这个魅力无穷，无论身在何处都一脸轻松的牛B警官，他的自信已经超出了道德所允许的边缘，他已经迷失在生存法则与非常手段的区别之中，当你过度依赖黑暗，你已止不住开始全黑！ 随着艾朗索最后无限悲惨的颓然倒地，一个审判之神的形象彻底崩溃，脑海中关于正义与邪恶的界限也更加的模糊了，对邪恶的审判需要艾朗索般邪恶的手段，但是真正借助黑暗力量的执法者却免不了沦为黑暗仪式的祭品！要想维持这正与邪的天平又将是何等的艰辛！哎，沉重的无力感！ 警察的无奈 kimi 发布于：2007-09-15 11:31 凡是都具有两面性，正如繁华的都市华丽的外衣下会隐藏犯罪一样，夜晚灯红酒绿，你却可以在黑暗的墙角看见吸毒，斗殴，甚至杀人。 警察，一个身穿制服的，象征正义与法制。不过即使如此。他们也会被黑暗说渲染。丹泽尔所饰演的警察就是这样一个人。他亦邪亦正。在黑与白之间徘徊。游走在法律边缘。用自己的方式来惩罪犯。他当初进入警界的理想早就被街头的残酷磨掉，因为他发现奉公守法并不能达到执法目的，于是他和他的手下为了达到目的不择手段。他奉行以暴制暴，坚信你想保护羊群不受狼的威胁，你自己首先必须变成狼，只有狼才能捉住别的狼。如今，他有义务把这份心得和经验传授给下一代。 而伊桑所饰演的菜鸟则是一个热血青年。两者的鲜明对比很大的衬托了影片的主题。 影片的尾部那场两个警察的较量很精彩，也显出了丹泽尔的演技。特别是当伊桑用枪对着丹泽尔时。那些平时俯首称臣的小混混的无动于衷，而丹泽尔所表现的绝望，仅非那眼神与几句呼喊所能体现的，发自内心的无奈。在丹泽尔的警徽栽下的时。我内心也有被丹泽尔所感染。 其实作为一个警察也有许多无奈。他们一开始总是正义的。正如丹泽尔说的我刚开始也是热血青年。也是如此卖命。但时光流逝，有多少人能保持这份热血呢？

雪狼

周黎明影评：《训练日》 2005-03-11 18:46 从披着狼皮的羊，脱胎成真正的狼 在世界上的很多地方，警察比他们要抓的坏人好不了多少。洛杉矶就是这样一个地方，至少好莱坞电影中的洛杉矶符合这一条不成文的“规律”。 　　描写坏警察的电影多如牛毛，在我的形象中，好莱坞好像很少出产光写好警察的电影。但大部分警察片的“坏人”只强调“坏”，而不强调“人”，似乎把“恶棍”的标签贴在某个警察额头上就完事了，可体现自己已经超越了“只有匪徒是坏人”的低级阶段。 　　《训练日》塑造了一个早已混淆正和邪的界线、但工作卓有成效的便衣警官。丹泽尔•华盛顿扮演的主角阿洛佐•哈里斯是稽毒部门的头领，整天开着一辆缴获的大轿车在洛杉矶贫民窟转来转去，在他为警察局工作的13年里，抓到的罪犯共被判刑1万5千年。哈里斯的处世哲学是：你想保护羊群不受狼的威胁，你自己首先必须变成狼，只有狼才能捉住别的狼。 　　影片中有一个细节便是哈里斯教唆新来的警察学狼叫。正如他自己所说的，他刚当警察时也是一只循规蹈矩的“羊”，是严酷的现实把他“训练”成“狼”，如今，他有义务把这份心得和经验传授给下一代。影片采用古典的三一律手法，把故事集中在新人（也称“菜鸟”）杰克•霍伊特向他拜师学习的第一天。 　　尽管影片为哈里斯急切培养学徒安排了一个理由，但影片的前提其实经不起仔细推敲，很多警察一辈子见到的“世面”还不如霍伊特上班第一天所开的眼界，而要让一个新人“脑子开窍”决不是几个钟头的事，少说也需要几个月的“熏陶”。话说回来，为了戏剧紧凑感而进行时间浓缩是常见的编剧技巧，不足为怪。 　　让我们简述一下哈里斯“带徒弟”的经过：串通毒品小贩，缴获客户所买的毒品；用枪顶着徒弟脑袋，强迫他吸食缴获的毒品；从强*犯口袋里拿走钱，放走犯案者，私吞钱财；没有搜查令擅自闯进民宅，其目的是劫财……这些还只是“餐前小菜”，他跟大毒贩之间的串通一气、互相利用等情节，则完全应验了白道黑道是一家的道理。 　　如果有人谴责该片善恶不分，那只能表示影片在人物塑造方面跨出了关键性的一步。哈里斯知道自己从不按章办事，但他并没有把自己看成一个坏人，当他陈述自己的逻辑时，不仅没有动作片恶棍惯有的阴笑，反而充满了真诚的信念。当然，编导还是把他归在“坏人”之列，并为此安置了一个“好人杀人有规矩，坏人死于坏人手”的牵强结局，以符合好莱坞的电影道德标准。但不可否认，影片的成功在于塑造了一个风格略有夸张、道德标准模糊不清的警察形象。如果我们删除哈里斯严重违法的情节，强化那些“擦边球”的行为，那么这个人物的可信度会更高，影片的写实性也会加强。不过，那将会变成另一部风格迥异的影片。 　　丹泽尔•华盛顿一向以很“正”的形象出现，他就像是国内早年的帅哥明星王心刚，演正派好人划地为牢，长处变成了局限。第一代黑人影星西德尼•波蒂埃（Sidney Poitier）也有这样的问题，但华盛顿近年来明显在探索新的戏路，不断突破自己。这个角色巧妙地利用了他以往的“正”，使人觉得邪中有正，丰富了人物的层次感。他的造型像是一个黑人版的大毒枭，带着巨大的十字架白金项链，开着招摇的蒙地卡罗牌车，他对街头黑人语言把握得很地道，但又比一般人的口语稍微高一个档次。他创造了一个坏得令人着迷、令人向往的魅力人物，一个玩弄法律于股掌之中的马基雅维里式执法者。尤其是最后的那一大段独白，简直就是专为他再度冲刺奥斯卡最佳男主角所设计的云梯。（影迷们，现在知道明星为什么争着“自毁”形象、扮演反角了吧？） 　　伊桑•霍克扮演的菜鸟也很称职，他是一个银幕上必不可少的理想主义者，但他的犹豫和摇摆却非常真实。当“师傅”指给他两条路，一条是接受培训，当一个升职快、地位高的便衣，另一条是当普通警察，给超速或酒后驾驶人开罚单（即香港警匪片中常说的“罚你去指挥交通”），他还是乖乖地选择了后者。他的惊讶和转变无法全靠台词（谁敢动不动找师傅的差错？），而是靠眼神。常见的警察搭档中，新手只能当老牛的嫩草，表现一些善良而冲动的行为（如《七宗罪》），但此处的杰克是个不折不扣的二传手，不仅有效地衬托了华盛顿的表演，而且也暗示了哈里斯这个人物刚出道的岁月。 　　在这个以枪战为卖点的年代，以人物塑造为基础的警察片要比好警察还稀有和珍贵，1958年的《一抹邪恶》（A Touch of Evil）中，影坛奇才奥森•威尔斯曾执导和扮演过这样一个角色。当然，我绝对没有把安东尼•福库跟伟大的威尔斯相提并论的意思，但回想起福库的处女作《替身杀手》（周润发进军好莱坞的第一炮）没有显露一丝才华，如今的《训练日》堪称长足的进步。《训练日》的骨架并没有什么新意，它的成就在于“肉”，即人物塑造和表演（影片的配角选择及视觉效果也别有匠心），尽管结尾又回到警匪片的老路，但总体上比一般警匪片高了一筹。 周黎明的影评要看的！！！ [ 本帖最后由 雪狼 于 2007-11-30 22:37 编辑 ]

夜箫

丹泽尔演的好是公认的，但是他在奥斯卡拿的奖却少之又少，可以真切的看到黑人的地位。

雪狼

奖项早就无所谓了，现在我都懒得看得奖人是谁，因为觉得评得不真实！！ 实力才是真理

夜箫

确实，不想那么多了，看好片最重要。 好编剧，好导演，好演员~~

月之暗面

不错的片子~两个大帅锅