《火柴人》——不一样的人生哲理

雪狼

即使是一根小小的火柴， 它所放出的光芒可以给你带来温暖，也可以灼痛你的手指； 可以照亮你的心灵，也可以吞噬你的灵魂。 即使是一根小小的火柴，也可以拥有巨大的力量； 至于这力量要怎样掌控，那只有手握它的人才知道！ 《火柴人》一部老电影了，记得当年刚上映时，我就兴冲冲的跑到电影院，当时主要为了凯奇。他总是会带给人惊喜，一个不同于以往的角色，当时的我简直惊呆了，凯奇绝对是这个 尽管已经过去几年了，好东西会像陈年的美酒越积越香醇，《火柴人》将会在以后的岁月里历练成经典。 因此在任职的第一天推荐这部触动心灵的故事给大家。 以下是电影介绍以及影评，欢迎阅读，更加希望大家都可以重新回顾这部朴实真挚的影片。 《火柴人》Matchstick Men 导演：雷德利·斯科特Ridley Scott 主演：尼古拉斯·凯奇Nicolas Cage 饰 罗伊 　　　山姆·洛克威尔Sam Rockwell 饰 弗兰克 　　　艾丽森·洛曼Alison Lohman 饰 安吉拉 编剧Eric Garcia .....(book) Nicholas Griffin .....(screenplay) (as Nick Griffin) & Ted Griffin .....(screenplay) 类型：喜剧、犯罪、黑帮 片长：116分钟 级别：PG-13级 发行：华纳兄弟公司Warner Brothers 上映日期：2003年9月12日 官方网站：matchstickmenmovie.warnerbros.com 剧情：

罗伊(尼古拉斯·凯奇)是一名患有精神强迫症的骗子，他和野心勃勃的搭档弗兰克(山姆·洛克威尔)联手，经营着小打小闹的骗子生涯，依靠罗伊高明的骗术，屡屡有人受骗上当。这次哥儿俩又精心策划着一起新买卖，此时却有一个名叫安吉拉(艾丽森·洛曼)的14岁少女闯入了他们的生活，并彻底搅乱了罗伊原本井井有条的世界。

　　安吉拉自称是罗伊失散多年的女儿，一直备受强迫症折磨的罗伊心里又惊又喜，他努力想成为一个平凡的好爸爸，弥补过往失落的亲情，但安吉拉的出现也让不习惯与人相处的罗伊，几度濒临抓狂边缘。更糟的还在后头，劲爆女儿发现父亲赖以维生的“职业”后，竟对骗徒生涯发生浓厚兴趣，她苦苦哀求父亲让她加入骗子行列，罗伊这下该如何是好？

火柴人：即使给他一盒不起眼的火柴，都有办法骗到一大笔钱的高段骗徒。

　　罗伊与法兰克是一对合作无间的骗徒，或称作「火柴人」。骗术精湛而老练的罗伊，以及深具企图心的法兰克，两人以贩卖滤水器为诈骗手段。上当的买主为了获得这对骗徒所声称的虚构赠品；包括车子、珠宝、海外旅游等等；通常花超过十倍以上的金钱购买廉价的滤水器。这些小骗局让这两个火柴人赚进可观的财富，进一步变成谋利的合伙关系。

　　罗伊认为自己的工作是一项艺术，不是诈骗。因为所有的被害者都是经由他的说服，自愿地把钱拿出来给他，他既没有偷也没有抢。他一直用这样牵强的理由掩饰自己心中的罪恶感。 另一方面，罗伊的私生活并不顺利。他患有强迫症及广场恐惧症，除了行骗外，他过着深居简出、没有任何朋友的生活。罗伊感到疾病深深威胁到自己的「专业领域」，于是他开始寻求心理分析师的帮助，以期能够尽快恢复自己的骗徒生涯……

罗伊是一名患有精神强迫症的骗子，他和野心勃勃的搭档弗兰克联手，经营着小打小闹的骗子生涯，依靠罗伊高明的骗术，屡屡有人受骗上当。这次哥儿俩又精心策划着一起新买卖，此时却有一个名叫安吉拉的14岁少女闯入了他们的生活，并彻底搅乱了罗伊原本井井有条的世界。安吉拉自称是罗伊失散多年的女儿，罗伊又惊又喜，努力想成为一个平凡的好爸爸，弥补过往失落的亲情，但安吉拉的出现也让不习惯与人相处的罗伊几度濒临抓狂边缘。更糟的还在后头，劲爆女儿发现父亲赖以维生的“职业”后，竟对骗徒生涯发生浓厚兴趣，苦苦哀求父亲让她加入骗子行列。

[幕后制作]

影片根据艾瑞克·加西亚的同名小说改编。艾瑞克以系列小说《Anonymous Rex》而闻名，小说描写一只迅猛龙依靠先进的伪装生活在人类社会生活中的故事，该套小说已经被改编成电视剧，在科幻频道播出，大受好评。《火柴人》的小说还没上市就被大导演雷德利·斯科特相中，请来曾编写过《十一罗汉》的特德·格里芬撰写剧本，并由奥斯卡影帝尼古拉斯·凯奇担任男主角，等于直接为小说背书，让小说未上市先轰动。 　　《火柴人》是大导演雷德利·斯科特过去3年半以来的第4部影片。1991年，《末路狂花》的成功让雷德利·斯科特的名字颇为轰动了一阵，但其后的8年时间里斯科特拍摄的3部影片却是一次接一次的失败(《1492：征服天堂》、《怒海骄阳》和《魔鬼女大兵》)。踏入2000年，他终于时来运转，接连拍出了《角斗士》、《汉尼拔》和《黑鹰坠落》三部叫好又叫座的大片，其中《角斗士》和《黑鹰坠落》还为斯科特赢得了奥斯卡最佳导演的提名。 　　然而斯科特并没有就此停下脚步，放眼当今的好莱坞，其接拍影片的速度和规模只有斯皮尔伯格和乔·舒马赫才能与之相媲美，按照这种速度计算，到2005年时，斯科特在过去6年间拍片的数量当可赶超他在前20年间的拍片数量总和。在这种背景下诞生的《火柴人》——一部相对低成本的黑色幽默片，像是疾风骤雨中的一次暂停和喘息，是斯科特在接下来的几部超大规模制作(《角斗士2》《的黎波里》)之前，回归早年的《末路狂花》风格的一次尝试。 　　在以《离开拉斯维加斯》晋身奥斯卡影帝之后，尼古拉斯·凯奇不断展现出向高难度角色挑战的野心，去年在《改编剧本》中一人分饰精神分裂一虚一实的双胞兄弟二角，已经相当惊人，没想到新片《火柴人》中更胜一筹，他饰演专门骗人财富的职业骗子，还同时患有“强迫性行为”与“开放空间恐惧症”两种精神性疾病；平日是个骗人钱财脸不红心不跳的高手，回到家里却得靠着药物控制自己的精神状态，否则不仅会不停地眨动单眼、不停地打扫家里，容不下丝毫脏乱，看到开放空间就要崩溃，只能窝在家里或车子等密闭空间里。凯奇在片中再次展现了精湛的演技，把罗伊的多面性格演绎得游刃有余，轻松自如，舆论认为是自《离开拉斯维加斯》以后最出彩的表现，看来明年的奥斯卡大战中凯奇的名字又将会频频出现。 　　尼古拉斯·凯奇则表示，《火柴人》这部片子正合自己的胃口，因为影片既很有趣也不乏严肃的思考，他向来喜欢正剧里轻松幽默的段落，或者是喜剧里一本正经的时刻，他希望能够给观众制造一些意外的惊喜。导演雷德利·斯科特则认为，骗子的人生充满戏剧性，不同时刻以不同面目出现，运用机智化解危机，这样的主题对演员充满刺激，对导演自己也是新课题。 　　除了凯奇外，《火柴人》里最大的惊喜是扮演罗伊的14岁女儿的艾丽森·洛曼。艾丽森最近随着凯奇走遍欧美备受瞩目，难以想像她在三年前演出的处女作《KRAA！THE SEAMONSTER》只是一出B级怪兽灾难电影，虽然让她得以进入演艺圈，也害得她接下来片子都只能跟怪物异形们大作战。幸好去年米歇尔·菲佛制作《白色夹竹桃》找艾丽森扮演自立自强的女儿，从此改变了她的银幕形象，也让她在此次《火柴人》试镜时用演技“骗”过导演雷德利·斯科特，以23岁的“高龄”却得以扮演凯奇的14岁女儿，而且真实可信，让人不禁啧啧称奇。

[ 本帖最后由 雪狼 于 2007-12-2 06:08 编辑 ]

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有关这部电影的影评 《火柴男人》：娱乐在爱与骗的边缘 红袖添饭 在好莱坞，轻喜剧往往会因为大导演或实力派明星的加盟而可看性倍增，而且可能比一般剧情片更容易获得奥斯卡的青睐。还记得当年那部囊括最佳男女主角《尽善尽美》(As Good as it Gets)吗？轻松随和战胜沉重厚实，这在奥斯卡是常有的事。 　　这部《火柴人》显然也是轻松俱乐部的成员之一，而且也必将侵占明年不少奥斯卡提名。谁不愿意看看雷德利•斯科特活泼的一面呢？谁不欢迎尼古拉斯•凯奇再次演绎边缘性格呢？谁不想看山姆•洛克威尔耍宝呢？而且，又有谁不为前途无量的小明星欢呼呢？ 　　轻喜剧一般不会有令人眼花缭乱的镜头变换，更不会有特别尖端的视觉特效；轻喜剧的故事情节不一定简单，但它的叙事方式一定比较常规，绝不会弄得象《记忆碎片》一样复杂。当然，轻喜剧所依赖的最重要的法宝，是演员的表演。 　　老美似乎特别喜欢骗子这一行业，过去类似《骗中骗》、《王牌大骗子》之类的影片不知拍了多少。有趣的是，他们的法律对“诈骗罪”规定却极为严格；在一个一切建立在“信用”基础之上的社会制度，诈骗可以说是这一制度最大的敌人。可在虚幻的银幕上，人们又都是那么喜爱那些靠脑筋和不烂之舌吃饭的同志。也许在法制比较健全的现实中，普通人碰到诈骗犯的几率已经很小了；因而在银幕上领略一下他们另类的智慧，在机巧的骗人游戏中娱乐一把也是不错的选择。去年的《逍遥法外》已经重新开启了“诈骗”这一类型电影的娱乐新篇章，《火柴人》将继续沿着轻松的路线演绎骗子人生。 　　诈骗犯和抢劫犯不同，他们不使用暴力手段，一般不对别人进行直接的肉体伤害，而且由于法律的健全，诈骗犯比一般罪犯还需要更高的智商和更卓越的表演才能。当然，本片的主人公罗伊同学是不会承认这点的。因为他根本不认为自己是“罪犯”，他本质上是个推销员……厄……同时兼任联邦商管局“调查员”。他的工作需要想象力和创造力，简而言之就是以种种不菲的额外奖励为诱饵，将原价49.99美元的饮用水过滤装置以700美元的价格推销出去。因此，罗伊也不认为自己是那种“王牌”大骗子，他本着做人的“良心”，只维持着“一般”的利润：今天赚个500，明天弄个1000的耍耍。 　　如果您进一步了解了罗伊的性格，您会更加了解他赚的都是“辛苦”钱。简单的说，他有病，而且病得不轻。对于勤劳勇敢的中国人民而言，这些病未免稀奇古怪；但是，嘿，这是美国，什么事都能发生不是？第一种病叫“神经性惯性行为失常”(OCD: obsessive-compulsive disorder)，会经常不由自主地做出一些失常的举动，如频繁地眨眼、不自觉地发出类似小狗的叫声、伴随说话的非正常点头方式等等。该病属于物理疾病，而不是心理疾病，所以不要以为人家是变态。也许是因为这种疾病的影响，不愿在人前发病让人讥笑，罗伊又患有第二种怪症：开放恐惧症(Agoraphobia)。这是一种和“幽闭恐惧症”恰恰相反的东东，顾名思义，就是害怕公共场合，害怕与陌生人接触。在公众场合待久了会感到强烈的不安，导致呼吸紊乱等物理症状。以上两种病情又使罗伊极端依赖药物，从而引发“药物过敏症”：偶尔不及时服药也会导致生理不适和轻微行为失常。 　　如此看来，罗伊应当像俄罗斯那位“装在套子里的人”一样，成天躲在自我封闭的空间里。可惜他“选择”了他那份普通而特殊的职业，要求他必须面对客户和公众。编剧和导演选择了罗伊在行骗生活之外的困境，而不是骗术手段来作为描述重点。这使得尼古拉斯•凯奇的演技有了更多用武之地。作为一部喜剧，当然少不了拿主人公的糗事开涮，罗伊那奇怪病症似乎使得他有得天独厚的“做秀”机会——不过，谢天谢地，导演和凯奇都没有选择专门耍宝，如果那样的话，本片将是法拉利兄弟的作品了。凯奇在表现罗伊的行为紊乱的时候，很是注意了分寸。一方面充分表现出了那些小动作的可笑之处，另一方面又让角色的情绪与感情透过银幕渗透出来。因为罗伊本身并不是那种可笑的人物，恰恰相反，当他开始“工作”的时候，我们完全能领略到以往凯奇在动作片中塑造的精明干练的形象，特别是当罗伊假扮联邦商务调查员的时候，非常《夺命双雄》的感觉。同时，罗伊又并不是一个特别可怜的人物，他的行为紊乱症状，和你我的失眠症一样普通，并没有多少可抱怨上帝不公之处。凯奇的表演，恰到好处地把握了这种分寸，在表层搞笑与深层感染之间达到了微妙的平衡，使得人物形象既非常生动，又不至于卡通化；观众一方面从罗伊身上感受到生活化的真实，又能领略到电影的戏剧化魅力。 　　看完本片，我总算可以替凯奇松一口气：他终于找回了自我，回复了演技的最佳状态。在罗伊这个角色上，适度夸张与朴素的真实得到了完美统一。当然，由于凯奇非常善于演绎这种边缘性格，所以在表演上还是有属于个人的鲜明特色，只是他最充分地挖掘了自己在那种角色表演上的潜力；正如同杰克•尼克尔森在《尽善尽美》中的表演一样，都是充分融合了角色特性和明星个人气质，并使二者发生奇妙的化学作用，从而使得电影中的人物形象异常有光彩。这样的表演为他们赚一座奥斯卡小金人是绰绰有余，但如果遇到同时竞争的顶级演员有非常“突破性”的演出，那就有些危险了。当然，这一切还得看评委们的胃口。纵使如此，看到凯奇重新在银幕上施展魔力，已经完全让我满足了。 　　与凯奇的回复状态相比，洛克威尔应当说还是维持了他一贯的水准，即随时随地给人带来娱乐。这个家伙身上永远带着综艺娱乐节目主持人的搞笑风格，上一部作品《危险思想的自白》非常适合他。在本片中他并没有做特别大的改变，但由于角色设定和他个人表演气质本来就很接近，因而他那略带夸张的风格也就显得并不突兀。同时，由于他的这种“好动症”似的夸张，正好和凯奇那种略带神经质的夸张相配合，仿佛相声中的捧哏与逗哏，当两人演对手戏时，自然产生幽默的化学作用。例如他的角色弗兰克到凯奇家去那一段，委实逗人：罗伊的超级洁癖，碰上弗兰克的随便邋遢，一个叫苦不迭，一个满不在乎，充分体现了轻喜剧的魅力。但个人总觉得洛克威尔的表演稍微单薄了些，对于一些评论说离开了他本片就没什么光彩的看法，不敢苟同。他的表演，还没法闪耀到抢去凯奇的风头。 　　然而，本片还有一位角色的表演可以和凯奇相抗衡，那就是曾在《白色夹竹桃》中有出色表现的艾丽森•洛曼。她在本片中饰演罗伊的“女儿”，一个长到十四岁才知道自己的亲身父亲，进而喜欢上这个怪怪的爹地，甚至包括他的“职业”。洛曼是那种既可以表现得非常成熟，又可以展露少女顽皮性情的小灵精——用导演斯科特的话说。在影片的大部分时间里，她使得罗伊和所有的观众都相信了她的活泼、好奇和可爱，你可以说她不是在“表演”，因为她本身就是个十四岁的小丫头，但很多复杂表情以及情绪的突然转变——小孩的脸，六月的天嘛——也是非常需要功力的。 　　如果再不涉及剧情，对表演的描述就没法进行下去。虽然这是一部由表演支撑起来的电影，但编剧对电影吸引力的增强作用显然要比《尽善尽美》的大，因为本片的剧情还包含了一个意料之外的转折。这一转折改变了片中罗伊的命运，也给观众增添了回味的余地。这一转折是如此的突然，以至于即使我重看一遍也不可能从前面的剧情和表演中找出任何蛛丝马迹。从合理性角度来看，这的确是个成功的设计。但对表演——特别是展现洛曼的演技而言，显得有些取巧。因为我们无法看到她内心的复杂斗争，影片的最后让我们相信了她对罗伊还是真的有依恋之情，却放过了表现她在依恋与背叛的选择中更进一步体现内心世界的机会，至少对我来说，这是一个小小的遗憾。 　　说实话，导演斯科特并没有过多地给影片打上自己的烙印，因为有优秀的演员和一个还算精彩的剧本的存在，他让演员们在既有框架下自由地发挥，采取的是“无为而治”的态度，这一点也和斯皮尔伯格执导《逍遥法外》不同，后者还是加入了导演的个人倾向，例如斯导一贯对家庭温情的关注。不过斯科特那么做似乎也没什么不对，也许，对于一部更多依赖表演的轻喜剧而言，斯科特的做法反倒是有利的。在影片的制作方面，给人带来惊喜的是汉斯•季默的配乐，听惯了他雄浑激昂的曲风，突然给我们玩了一把轻音乐，颇见清新。个人感觉比较爽的，是凯奇第一次见洛曼那一段，异常能煽动人的期待情绪，和罗伊当时既紧张又兴奋的心情融合得天衣无缝。

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《火柴人》影评：燃尽重生 作者不详 火柴人——美國俚語，是那種讓你掏心掏肺外加掏錢的騙徒……一個厉害的火柴人，即使他手上只有一盒火柴，他都有辦法用高段的騙術，誇張火柴的效能，並且讓一堆人捧著現金搶著跟他買火柴。（摘自某海外电影网站） 　“我从不使用暴力，人们都是心甘情愿给我钱的！”——Roy如是说。 　　当那些善良的心被火柴人的光亮所吸引时，火柴人的心，是否也如同燃烧的火柴棒一般，同时化作了灰烬？ 　　看着尼古拉斯•凯奇在影片的头十几分钟里，神经质地打理着私人生活时，我却不以为然起来。那些喃喃自语和挤眉弄眼的小动作，比之达斯汀•霍夫曼在《雨人》里的表演，显得过于夸张；而口念“one、two、three”开门的习惯却又表现的过于随便，不似强制自闭者的焦虑不安——我开始以为凯奇一定是仓促上阵，以至于对接下来的影片质量都产生了怀疑。 　　自然，是我错了。 　　Rain man是个不折不扣的精神病患，而Matchstick man，却没有病。 　　面对着一双双信任的眼睛，提空他/她的银行户头，虽然可以用“con artist”来自诩，但火柴人也知道，这时候如果感觉到了自己跳动的良心，就好像突然打开被骗人的房门时照进来的阳光，那可是件很糟糕的事情。 　　日复一日的行骗生涯，固然造就了一个此中高手，但永远戴着假面的生活，却使Roy无法在行骗之外建立正常的人际关系。任何非行骗的亲密接触，都会令他神经质的紧张起来，他那封闭了感情的职业头脑，却失去了正常触摸这个世界的功能，只有把自己塞回到封闭的私人空间里去，才能获得孤独的安宁。 　　这是个充满清洁剂气味的空间。这里，拒绝任何来自户外的干扰，拒绝电视，拒绝阳光，拒绝一双踩在地毯上的鞋，甚至拒绝一片漂浮在游泳池中的枯叶。在一尘不染的玻璃窗门、光洁如镜的流理台和毫无瑕疵的地毯之间，籍老式胶木唱片里流淌着的爵士乐和一点点似是而非的药物，Roy似乎重新找回了自己的平衡点。 　　户内户外，谁辩得清，哪个是真的自闭？哪个是正常？哪个又是反常？ 　　一次偶然的失手，打翻了药瓶，也打破了平衡。 　　十四年未见的女儿介入治疗未免唐突，老练的火柴人也未免接纳的太过草率，不过，这不重要，Roy接纳的，仅仅是女儿吗？ 　　在行骗时封闭起来的情感，决不会如嘴边一根接一根点燃的香烟般消散而尽。面对这鲜活的面容，那些无形的东西又重新苏醒过来。他不再抵触拥抱，甚至可以接受亲吻；他不再拒绝地毯上的鞋印，甚至可以和女儿一起坐在地毯上进晚餐；这个曾经被自己保护的无懈可击的房间，在女儿离去后，Roy躺在遍地的爆米花和披萨饼盒子中一动不动…… 　　“Angela，现在，把这300块钱还给她，你会有办法的。” Roy看着女儿惊诧的脸，笑了笑。在骗术演示中获得父亲的尊严和成就感真的不错，不过，女儿该做个有良心的好人，而不是火柴人。 　　“爸爸，现在，你该把这钱送回去。”Roy不由得一楞，笑了笑。这是火柴人的工作，8万美金，可不是父女之间的家庭游戏。 　　可用金钱来权衡的东西，究竟有没有价值？ 　　良心，可曾游戏？ 　　当骗局以一个极具颠覆性的结尾出现在银幕上时，银幕下的我惊的目瞪口呆——那洋溢了100分钟的快乐与温暖，难道都是虚情假意？那行之有效且不乏人情味的心理治疗，难道只是巧取钱财的骗术工具？那维系了父女真情的礼品烟碟，难道仅仅是玩弄Roy感情的小把戏？ 　　我一再重新设定各色人物加入骗局的时间，试图告诉自己，这不是完全的欺骗，真心付出怎么可以换来彻头彻尾的谎言？！最终，我还是和Roy一样哭笑不得起来——那些是真？那些是假？圈套中的Roy分不清，可Frank和医生Klein就分得清么？Angela自己，分得清么？ 　　当Roy在布满阳光与灰尘的地毯商店里再次面对Angela时，开始的愤怒与刻薄，渐渐化作了凯奇眼中的宽容与体贴。 　　曾经燃尽一切的火柴人，已做了快乐的销售员，昔日清纯可人的女儿，也变成了新男友身边的性感甜心。 　　金钱的得失，已不再重要，感情的给付，没有收支可以计较。 　　赎回了自己的“父女”间那意味深长的对白，为一切找到了答案： 　　“你，不恨我骗了你？” 　　“不，你没有，是我送你的……”

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Jedi短评：火柴人•美丽坏东西 火柴人：三个演员一台戏 　　英国老头儿雷德利•斯科特有个特点，他什么都拍：战争片(《折翼黑鹰》)、恐怖片(《沉默的羔羊2》)、科幻片(《异形》)、神话片(《传奇王》)、传记片(《哥伦布1492》)、古装片(《角斗士》)、公路片(《末路狂花》)…… 　　我本来以为，老家伙拍《火柴人》，是要填补犯罪片这个空白，弄部《十一罗汉》类型的东西出来。 　　看完之后，恍然大悟，他拍的是江湖片。 　　剧情不能多说，否则会减少大家看电影的乐趣。雷德利•斯科特大概是拍“大片”拍累了，这一次完全用小本生意的方式拍摄，主要的戏就集中在五个角色四个内景上面，动作段落极少，几乎没有特效，连片头字幕都简单得好像家庭录像。 　　周期短，场景少，技术含量低，全靠演员的戏好。 　　尼古拉斯•凯奇扮演职业骗子，他患有强迫症，不能在户外长期逗留，害怕阳光，无休止地打扫房间，开关门必定要反复三次，同时用不同语言数数。这角色乍看上去跟杰克•尼科尔森的《尽善尽美》有些雷同，但凯奇演来自有独特味道。尼科尔森是“天真怪老头”，凯奇却是“阴郁神经汉”。 　　《危险思想的自白》男主角山姆•洛克威尔扮演他的徒弟兼搭档，戏分不多，恰到好处。扮演“女儿”的艾丽森•洛曼(Alison Lohman)会是下一个梅丽尔•斯特里普，在《白色夹竹桃》(White Oleander)里这小姑娘已经让我眼前一亮，这部片子里23岁的人演14岁小女孩，居然也活灵活现。 美丽坏东西：八股商业片 　　走红了就要“国际化”，《天使爱美丽》捧红奥黛丽•陶图，她就跑到英国，拍了这部英语片《美丽坏东西》(Dirty Pretty Things)。 　　看介绍误以为是介绍伦敦非法移民生活的写实片，其实是一部关于地下人体器官买卖的惊险片，只不过主角是两个非法移民而已。 　　这不能算滥片，更像八股文。 　　先介绍主角：他是个尼日利亚男人，下午开非法出租，晚上在酒店前台值夜班，他喜欢酒店里的一个土耳其女孩，后者上白班，两人同住一个公寓，但关系很纯洁——因为几乎没有共同的时间。 　　跟着一个突发事件，宣布主角要经历的冒险：某天，男的在酒店某房间通马桶的时候，发现了一颗人的心脏，随后发现酒店老板在经营地下人体器官买卖，用美国护照向非法移民换器官。 　　老板查主角的底，发现他是个医生，就想拉他入伙，主角当然拒绝了。 　　接下来的剧情不用我说，看过一百来部戏的都会编，两个男女经过点波折，女的跑去卖肾换护照，男的跟着去要做这个手术，结果他们设了个局，割掉了坏蛋老板的肾，远走高飞。 　　我看完之后的感觉……我就不说了。 　　总之，想到可能有人花三五分钟看了这短文，就不浪费时间看碟了，我那一个半钟头生命和四块半欧元也算没有白白牺牲。

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有洁癖的火柴男人 作者不详 轻度洁癖可以代表一个人的生活品质，我不喜欢所谓的放浪形骸，藏污纳垢的手指，塞满菜渣的露齿微笑，他坐到哪里，都会留下个性鲜明的痕迹，轻拍过你的肩膀，永远印有一只无形的手撑扶着行走的身体。他对自己的粗心大意，粗暴地干扰了他人的生活，然而他又并非以此为乐，只是像一辆载满家畜的大货车不经意沿途散播着浓郁气味。轻微的洁癖是对细节的个人关注，打扫自己身体上的卫生包干区，默默擦拭蒙尘的双膝，擦拭银器一般脆弱的躯壳关节。黯淡的黄色月光下，那些乏味的人生，乏味的人，因为这类略嫌神经质的局部动作变得有些光洁明亮。 　　尼古拉斯•凯奇在《火柴男人》中的罗伊就是一名有着洁癖的骗子，这样的职业搭配这样的性格特征，某种程度上就充满了荒唐的喜感。形形色色的骗子，通常都是智力过人的，人性的弱点，在他们眼中无疑就是最好的商机，行骗是一项生活失败的艺术。斯皮尔伯格导演的《逍遥法外》中的里奥那多，其实是一名易容术爱好者，飞行师、律师、医生、大学教授，利用各种职业的外衣一次次从紧张气氛中巧妙地逃脱现场。一份职业有时候也是一种骗术，扮演职业的同时也替这个职业塑造了某些特定的个性特点。只是罗伊的洁癖是与职业相互分离的，单独作为日常生活的一部分，他喜欢强迫自己数三下再开门，喜欢在心血来潮的时候大肆打扫房间，直到筋疲力尽。 　　医学上的解释，这样的人多少患有精神强迫症，在多数人漠视的细节部位，放大了视力的搜索范围。这个时候，地毯上的一根头发一枚脚印，也可以督促睡眠中的不安情绪，半夜跳下床接上轰鸣的吸尘器，皮肤薄蓝的手指上布满了微微颤抖的神经末梢。火柴男人的喻义在我看来是井然有序生活的象征，只要拨乱其中的一根火柴，就可以推翻全盘的秩序架构。十四岁的女儿安吉拉就是在这个时候，闯进了罗伊原本平静的生活，一只小动物般翻找出了许多不该曝光的隐私，包括一个骗子最秘密的底牌。也许是遗传学上的神秘作怪，安吉拉先天就具备了作为一名骗子的超常嗅觉与灵活机智，而她的真实身份也是一个半真半假的骗中骗大迷团。 　　父女搭档的行骗组合不是我所关心的电影重点，火柴男人罗伊的洁癖到达一个顶峰的时候，居然开始自动痊愈了。我们的电影总是喜欢败坏兴致，亲情战胜无伤大雅的小疾病，一个父亲接纳了女儿，同时改掉了看上去因为孤僻患染的洁癖，在理论上是大好结局的必经之路。可是尼古拉斯•凯奇那张天生就有点惊惶失措的脸，让我只能相信那是暂时的妥协与宽容，就像他主演的另一部电影《离开拉斯维加斯》，嫖客和妓女躺在同一张床上，也保持着心意相通但病菌隔离的洁癖。

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[ 本帖最后由 雪狼 于 2007-11-29 08:03 编辑 ]

雪狼

http://www.matchman.com.hk/profile.html 无意中找到的，有趣

pbiwdong

本人非常喜欢这电影,喜欢,非常

zhanglu

狼一上任就带来好电影！！！！类似于新官上任三把火哈！！！ 加油，，支持狼

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本片导演 Ridley Scott 雷德利•斯科特 ◆ 出生日期：1937年11月30日 ◆ 出 生 地：South Shields, Durham, England, UK ◆ 主要身份：Director, Producer 　　1999年雷德利•斯科特作为电视剧集《RKO 281》的制片人而获艾美奖提名。此前因为《末路狂花》曾获奥斯卡最佳导演和英国艺术学院奖的提名。他也曾执导过科幻片《异形》，此片票房极高，并捧红了主演西格尼•韦佛。斯科特在2000年执导的《角斗士》荣获了奥斯卡最佳影片，然后在2001年他执导了《沉默的羔羊》续集《汉尼拔》，安东尼•雷霍金斯继续担任男主角，同样票房大获成功。 　　雷德利毕业于令人羡慕的皇家艺术学院，先在BBC电视台拍商业广告。1977年，他拍摄了自己的第一部影片并在戛纳电影节上获得最佳新人奖。即奠定了他在演艺圈地位的《异形》之后，他执导了描述未来的《飞快的奔跑者》，由加里森•福特主演，票房也相当成功。1993年，他重新剪辑了此片并重新发行，获得广泛赞誉。 他近年的作品有黛米•摩尔主演的影片《女大兵简》；迈克尔•道哥拉斯主演的《黑雨》，汤妈克鲁斯主演的《佳奇》。 除了做导演，雷德利偶尔也会担任制片人：比如，惊险片《末路狂花》，喜剧片《有人监视我》，《泥鸽子》等。 1984年，雷德利为“苹果”电脑拍摄了一条广告，使他获得了多次大奖。 雷德利•斯科特于1937年11月30日出生在英国的诺萨布兰，先后进入西哈特普尔艺术学院和伦敦皇家艺术学院学习电影与舞台设计。毕业后曾自费往纽约拍摄纪录片，60年代任英国BBC电视广告片场影设计和导演，并成立了自己的广告制片公司，拍摄了大量广告。70年代他曾是欧洲商业电视片领域最富创造力的人。涉足影坛的里德利.斯科特很快成了70年代最有希望的导演之一，1977年他导演第一部剧本长片的《决斗者（The Duellists）》是一部真实再现拿破仑时代的战争题材影片，该片在戛纳电影节赢得了大奖。1979年的《异形》，再次大获成功，成为一部里程牌式的作品，奠定了他重量级导演的地位，也为他迎得了科幻、恐怖片大师的美名。 　　1979年拍《异形》稍有名气后，并在1982年获香港邵逸夫投资，执导由哈里森．福特（Harrison Ford）主演的《2020》，以黑色电影的侦探片手法来探讨一个哲学性的主题——人类与复制人的关系。影片公映后大获丰收，成为科幻片的经典之作，并获得两项奥斯卡提名，雷德利•斯科特也一跃成为科幻片大导演。1991年导演的《末路狂花》塑造新女性的形象，入围奥斯卡最佳导演奖。但是在其后的几年中，他虽是大西洋两岸都很有名望的导演，但事业一直没有达到巅峰，没有经典的影片出手。 　　1982年他拍摄《2020》(Blade Runner)陷入了麻烦的泥潭，为了影片过于复杂的内容他多次与摄制组发生冲突，最终影片还是遭到了电影艺术家们的抨击，票房也遭惨败，直到90年代早期，这部影片在家庭市场中发行，才重新被公认为是一部科幻电影的杰作。 此后斯科特继续他的事业，1986年拍摄了由汤姆•克鲁斯主演的《诡秘怪谈》(Legend)。1989完成了《黑雨》(Black Rain)，迈克尔•道格拉斯在片中扮演一名在日本执行任务的堕落警官。1991年，他的《末路狂花》(Thelma & Louise)获得评论界的赞誉，同时赢得了票房上的成功，影片由吉纳.戴维和苏珊.萨兰登主演，获得最佳导演奖在内的六项奥斯卡提名，影片的成功，又一次证明了斯科特的价值。不过好景不长，1992年的影片《1492:天堂的征服》(1492:Conquest of Paradise)又一次让他走入了低谷，之后的几年中，他一度息影。 1996年，斯科特重整旗鼓，执导了动作片《巨浪》(White Squall)，讲述了一群十几岁的男孩在海上的历险故事，影片表现不佳。1997年，斯科特执导影片《G.I. Jane》仍不走运，不得已斯科特暂时当了制片人与他的兄弟汤姆.斯科特(曾于1986年执导《壮志凌云》，1998年执导《国家的敌人》)合作，在1998年他们制作完成黑色喜剧片《Clay Pigeons》后，斯科特再一次回到了导演的位置。2000年他拍摄了《角斗士》(Gladiator)，影片由拉塞尔.克罗主演，是一部预算成本达1亿元，长达154分钟的巨作。影片放映后引起了强烈反响，评论家大多给予了好评，认为它重现了大制作的辉煌，但也有一些人不以为然认为它渲染过了头。 　 　而到了2000年，一副十九世纪Jean LeonGerome取名为“拇指朝下”的画作，激起了雷德利•斯科特（Ridley Scott）的灵感。他说：“梦工厂的总裁华特帕克斯将这副巨作放在我的桌上，罗马帝国的荣耀辉煌和残酷野蛮耀然纸上，顿时令我十分震撼。”接着帕克斯交给他《角斗士》的剧本，斯科特还表示：“余兴节目能抒发人们的不满，暴君想转移受压榨百姓的注意力，竞技场是绝佳的管道。片中塑造的英雄人物，在竞技场上所向披靡，深受百姓崇拜，形成了一股气势，象征弱势百姓的出头天，令暴君坐立难安。”兴冲冲的雷德利•斯科特并没有轻视这个影材的冷门性，的确，他也并没有让我们大家失望。 　　 影片由后来凭此片获得奥斯卡影帝的拉塞尔.克罗主演，是一部预算成本达1亿元，长达154分钟的巨作。并在去年的奥斯卡颁奖典礼上成为最大赢家，一举获得最佳影片、最佳男主角等五项大奖，虽然没有为雷德利•斯科特带来他久盼的最佳导演奖，但是让他的事业达到了一个新的高峰。2001年他再度携《黑鹰计划》(Black Hawk Down)卷土重来，不管能否如愿？但能连续两年提名奥斯卡最佳导演，可见雷德利•斯科特深厚的功力！ 　 虽然雷德利•斯科特已经无可置疑地成为了好莱坞的大片导演，但他实际上是一位地地道道的英国人。他的作品总是以精致的视觉效果给人留下深刻印象，而他正是以美术指导、布景师的身份进入电影圈的。 【作品年表】 《一年好时光》 A Good Year (2006) 《崔斯坦和依索德》 Tristan & Isolde (2006) 《被遗忘的天使》 All the Invisible Children (2005) 《偷穿高跟鞋》 In Her Shoes (2005) 《天国王朝》 Kingdom of Heaven (2005) 《火柴人》 Matchstick Men (2003) 《十六部电影实验短片集》 Cinema16 (2003) 《沉默的羔羊2》 / Hannibal（美国 2001） 《黑鹰计划》 / Black Hawk Down（美国 2001） 《角斗士》 / Gladiator（美国 2000） 《伴我雄心；女兵简》 / G.I. Jane（美国 1997） 《白色风暴；巨浪；无形飑》 / White Squall（美国 1996） 《通天小灵精》 / Monkey Trouble（美国 1994） 《哥伦布传》 / 1492: Conquest Of Paradise（英国,美国,法国,西班牙 1992） 《末路狂花》 / Thelma & Louise（美国 1991） 《黑雨》 / Black Rain（美国 1989） 《黑魔王》 / Legend；Legend of Darkness（英国 1985） 《叛狱追杀令》 / Balken Runner（美国 1982） 《2020》 / Blade Runner（美国 1982） 《异形》 / Alien（美国 1979） 《决斗者》 / Duellists, The（英国 1977）

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关于影片：实力幕后--小说、导演、配乐 　　《火柴男人》根据艾瑞克•加西亚(Eric Garcia)尚未出版的同名小说改编，该部小说会与电影版本，一起在2003年和读者见面。埃里克•加西亚是美国著名的畅销书作家，他凭借小说《匿名野猫》(Anonymous Rex)一夜之间家喻户晓，这是一部描写恐龙把自己掩饰起来与人类生活在同一时代的故事。这部小说当时被改编成电视连续剧在2002年8月播映，并引起了观众的强烈反响和好评。加西亚的小说《火柴男人》撰写好后还没出版，就引起了电影公司的注意，并请来了受人尊敬的剧作家泰德•格瑞芬(曾编写过《瞒天过海》和《十一罗汉》的剧本)，将其改编成电影剧本。 　　手执导筒的是著名导演雷德利•斯科特，自从接连导演了三部票房大片(《角斗士》、《黑鹰降落》、《汉尼拔》)之后，片约开始如雪片般纷飞而至，《火柴男人》算是其中一项规模较小的作品，可以视为是斯科特回归早年《末路狂花》路线的一次尝试。影片2002年7月15日在洛杉机开始了紧锣密鼓的拍摄，由华纳投资，Live Planet公司制作。 　　曾获得过7次奥斯卡奖提名的德国籍作曲家汉斯•齐默(Hans Zimmer)为本片配乐，他是是近年来迅速崛起的电影配乐家，在电子合成器和传统器乐的结合上，每每展现令人震撼的个人风格，也屡次缔造令人激赏的配乐成绩。他以前曾为本片导演雷德利•斯科特的《角斗士》制作过电影音乐，目前他正在忙于为同是雷德利导演、汤姆•克鲁斯主演的《最后的武士》制作电影配乐，《火柴男人》对他来说是小试牛刀。 汉斯•齐默 Hans Zimmer 出生日期 1957-09-12 出生地 Frankfurt, Germany 人 物 简 介 　　先从德国到英国,再从英国进军好莱坞,汉斯季默(Hans Zimmer)之所以成为好莱坞电影配乐界雄霸一方的顶尖人物,屡获奥斯卡金像奖、葛林美奖的提名不说,还抱走一座奥斯卡和一座葛林美奖。凭籍的就是他多变的风格、擅长运用非洲部族音乐,以及针对剧中人物人性化的观点来配合电影写作乐曲。汉斯季默以外来人的身份,在不到十年的时间内,于好莱坞占有一席之地,除了他本身的人文素养之外,就是他在乐曲中释放出的能量,更深深地打动了每一位听过他音乐作品的听众。因为从科学的观点来看,每一个音符都是一个声波,而声波的振幅正显示出震动的能量。所以就算抛开电影的影像汉斯季默的配乐不止在旋律上情感丰沛,且有动人心魄的能量释出。如他自己所言“在替动作片配乐时,我同时释放能出心中的愤怒”而作曲者灌注在音乐中的愤怒情绪,或许正是听者在日常生活中,面对诸多困扰时所需要的能量。另一方面,汉斯季默谱写的电影配乐也正逐渐摆脱附属在电影之下的形式,朝向独立的音乐作品发展。用以下他的三部作品来看,[赤色风暴 Crimson Tide][断箭行动Braken Arrow][石破天惊The Rock]每一张电影原声的乐曲,不是分为八首就是五首,但全长都将近一小时。可见他的音乐已如交响诗般有了自己的生命, 不象其他的电影原声带曲目,不是附属在影像之下,就是过于片段而无法制造出配乐本身的价值。因此,看过汉斯季默谱写配乐的电影,再聆听他的电影原声带,定能在原本的电影故事外有所斩获。象吴宇森就有这样的体会,“看过加上配乐的[断箭]后,如同在欣赏别人拍摄的电影一样"。 　　以[石破天惊The Rock]的电影原声带为例,它可以说是继[烈火雄心Backdraft][红潮风暴Crimson Tide][断箭行动Braken Arrow]之后,集三者精华于一身的作品。其中有[烈火雄心]的蓄势待发,[红潮风暴]的沉稳、雄浑[断箭行动]中的紧张追逐及凸显角色性格的固定乐思手法,但绝不是老调重弹,而是另一充满人性的巨作。象是艾德哈里斯饰演的汉默准将,在片中是位战功彪炳的英雄,为了替殉职属下争取应有的尊容,在无奈的情况下不惜以叛国,恐怖的手段来达成的因此配乐一开始是悲壮却又激昂的,尽可能的表达出剧中人物内心的沉痛与矛盾。 　　老康纳饰演的梅森,是位掌握着美国最高机密的英国情报员,但由于美国国家利益的考虑,度过了大半辈子的冤狱生涯,因而原声带强调的是他与女儿会面的一幕,利用轻柔的笛声,温馨而不煽情的展现出父女首次见面时,甜蜜又带点尴尬的淡淡哀愁。此外,当片中特种部队整装待发对付“恐怖分子”时,如进行曲般的乐声正显出隐藏在官方正义下的荒谬。特别值得一提的是电影原声带收录的第七首短曲[ForWalten Kansas]吉他弹出轻松又有点诙谐的斯基治饰演史丹利一角而有的配乐。他是联邦调查局的生化专家,酷爱披头四的音乐, 却在糊里糊涂的情况下, 卷入了一场没有坏人的恐怖事件中,毫无心理准备地杀了一些人、救了许多人,如此一位“英雄人物”在整部电影的地位,正跟电影原声带给人的感受相互辉映。 　　当然,汉斯季默能有今天的表现,除了他本身的才华,对“人”的关怀之外,就是他能够不断地多方尝试,勇于改变自己的风格,而一点点累积出自己的成就。通常说起汉斯季默,一开始都会提到他是使用数位电子合成器的先驱。的确,在他刚开始进入电影配乐这一行时,有过一段时间把数位电子合成音乐,运用在电影配乐上作出实验性质的乐曲,好比[The Fruit Machine、Burning Secret、 Paper House]等早期作品。但是在他为[上帝的另一个世界A World Apart]担任配乐,因电影主题而大量采用非洲部落音乐后,引起了好莱坞众多导演的注意。接着他就在[雨人Rain Man]中用非洲的打击乐及节奏,成功地烘托出手足浪迹天涯的一幕。 　　随后,他为[黑雨Black Rain]、[惊弓之鸟Bird On A Wire]、[霹雳男儿Day Of Thunder]、[温馨接送情Driving Miss Daisy]、[血洗家园Fools Of Fortune]、[来自地狱的房客Pacific Heights]、[八千米死亡线K2]、[意外的人生Regarding Henry]、[海阔天空Radio Flyer]、[末路狂花Thelma and Louis]、[烈火雄心Backdraft],以及［绿卡Green Card]担任配乐,就在这几部作品中,已经展现出许多不同的音乐风貌。 　　一九九二年,汉斯季默为[一的力量The Power Of One]配乐,由于和导演之间有忠于[非洲之声]的默契,他创作出一张近年来纯粹非洲部族音乐的代表作。这张电影原声带不但成为发烧片,还为日后因[狮子王The Lion King]电影配乐得到奥斯卡奖埋下契机。 　　就在当年一部探讨现代世界与古老部族智慧的电视影集[千年追凶Millenniun]也商请汉斯季默配乐,在这之后作品还有[天兵总动员Renaissance Man]、[梦幻青春Younger And Younger]、[双面女蝎星Point Of No Return]、[绝命大煞星True Romance]、[颠峰总动员Cool Rumming]、[狮子王The Lion King]、[玩具总动员Toys]、[终极特区Drop Zone]、[红潮风暴Crimson Tide]、[远东之旅Beyond Rangoon]、[怀胎九月Nine Moths]、[爱情魔力Something To Talk About]、[断箭行动Braken Arrow]以及[石破天惊The Rock]......

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作 品 年 表 音 乐 1 Pirates of the Caribbean 3 加勒比海盗 3 【2007】 2 The Da Vinci Code 达芬奇密码 【2006】 达文西密码 3 Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest 加勒比海盗 2：亡者宝盒 【2006】 加勒比海盗 2/加勒比海盗2：死人胸膛/加勒比海盗2：聚魂棺 4 Over the Hedge 篱笆墙外 【2006】 5 The Ring Two 美版午夜凶铃 2 【2005】 美版午夜凶灵2/七夜怪谈西洋篇2/七夜怪谈西洋篇2：刹灵 6 The Weather Man 天气预报员 【2005】 天气预报员/气象先生 7 Batman Begins 蝙蝠侠 5 【2005】 蝙蝠侠：开战时刻/蝙蝠侠前传/蝙蝠侠5/蝙蝠侠侠影之谜 8 Madagascar 马达加斯加 【2005】 狂野大自然/荒失失奇兵 9 Kleine Eisb?r 2, Der 【2005】 10 Shark Tale 鲨鱼黑帮 【2004】 沙胆大话王/鲨鱼故事/鲨鱼帮/鲨鱼总动员 11 King Arthur 亚瑟王 【2004】 王者无敌 12 Spanglish 西班牙女佣 【2004】 拉丁英语 13 Lauras Stern 劳拉的星星 【2004】 14 Thunderbirds 雷鸟神机队 【2004】 雷鸟特攻队 15 The Lion King 1½ 狮子王3 【2004】 狮子王1½/狮子王一又二分之一 16 The Last Samurai 最后的武士 【2003】 末代武士(台)/最后的武士(港)/武士道(其他) 17 Tears of the Sun 太阳泪 【2003】 太阳泪(中)/猎日风暴(台)/战鹰一号(港)/英雄泪(其他) 18 Matchstick Men 火柴人 【2003】 火柴人(台)/种计(港)/火柴男人(其他) 19 Spirit: Stallion of the Cimarron 小马王 【2002】 小马王(台) 20 The Ring 美版午夜凶铃 【2002】 七夜怪谈西洋篇(台)/七夜冤灵(港)/美版午夜凶灵 21 Invincible 纳粹制造 【2001】 纳粹制造(台)/纳粹制造(港) 22 Hannibal 汉尼拔 【2001】 人魔(台)/沉默的杀机(港)/汉尼拔(其他)/沉默的羔羊2(其他) 23 Pearl Harbor 珍珠港 【2001】 珍珠港(中)/珍珠港(台)/珍珠港(港) 24 The Pledge 誓不罢休 【2001】 誓言/誓死追缉令(台)/白色死约(港)/誓不罢休(其他) 25 Black Hawk Down 黑鹰计划 【2001】 黑鹰坠落(中)/黑鹰计划(台)/黑鹰15小时(港) 26 Riding in Cars with Boys 辣妹青春 【2001】 与男孩同车(中)/辣妹青春(台)/麻辣妈咪(港)/与子同行 27 Gladiator 角斗士 【2000】 角斗士(中)/神鬼战士(台)/帝国骄雄(港) 28 Mission Impossible II 谍中谍 2 【2000】 碟中谍 2(中)/不可能的任务 2(台)/职业特工队 2(港) 29 The Road to El Dorado 勇闯黄金城 【2000】 勇闯黄金城(台)/金国历险记/黄金国冒险之旅/通往黄金帝国之路 30 An Everlasting Piece 发力无边 【2000】 发力无边(台)/光头救星 31 Chill Factor 热血寒战 【1999】 恐怖因素(中)/急冻任务(台)/热血寒战(港)/危险专家/战栗因素(其他) 32 The Thin Red Line 细红线 【1998】 红色警戒(台)/狂林战曲(港)/红色警戒线/细细的红线/细红线(其他) 33 The Prince of Egypt 埃及王子 【1998】 埃及王子(台)/埃及王子(港) 34 The Last Days 消失的1945 【1998】 消失的1945(台)/活在死亡线上(港) 35 Smilla's Sense of Snow 影都雪恋 【1997】 雪地疑云之石破天惊(台)/影都雪恋(港)/冰雪迷案(其他) 36 The Peacemaker 末日戒备 【1997】 和平制造者(中)/战略杀手(台)/末日戒备(港) 37 As Good As It Gets 猫屎先生 【1997】 爱在心头口难开(台)/猫屎先生(港)/人生就是这样/尽善尽美/渐入佳境(其他) 38 The Rock 石破天惊 【1996】 勇闯夺命岛(中)/绝地任务(台)/石破天惊(港) 39 The Fan 狂迷 【1996】 烈火终结者(台)/狂迷(港)/追星的人/烈火终结令(其他) 40 Broken Arrow 断箭 【1996】 断箭行动(中)/断箭(台)/断箭行动(港) 41 The Whole Wide World 情深无尽 【1996】 情深无尽(其他) 42 The Preacher's Wife 天使保镖 【1996】 惠妮休斯顿之天使保镖(台)/天空下的奇迹(港)/牧师之妻/天使保镖(其他) 43 Nine Months 怀胎九月 【1995】 怀胎九月(台)/九月之痒(港) 44 Two Deaths 【1995】 45 Beyond Rangoon 远东之旅 【1995】 远东之旅(台)/逃出仰光(其他)/仰光以远 46 Crimson Tide 赤色风暴 【1995】 赤色风暴(台)/红潮风暴(港)/核艇风暴(其他) 47 Something to Talk About 谈情说爱 【1995】 爱情魔力(台)/谈情说爱(港)/有话要说/茱莉亚梦柏丝的爱情魔力(其他) 48 Africa: The Serengeti 大非洲 【1994】 大非洲(港)/非洲(其他)/非洲：塞伦盖蒂国家公园 49 Renaissance Man 天兵总动员 【1994】 天兵总动员(台)/至尊军师(港)/博学之人(其他) 50 Drop Zone 降落区 【1994】 降落区(中)/终极特区(台)/越空飞龙(港) 51 I'll Do Anything 家有娇娃 【1994】 家有娇娃(其他) 52 Monkey Trouble 我爱小麻烦 【1994】 我爱小麻烦(台)/通天小灵精(港) 53 The Lion King 狮子王 【1994】 狮子王(中)/狮子王(台) 54 Point of No Return 双面女蝎星 【1993】 双面女蝎星(台)/杀气腾腾 55 Cool Runnings 凉快的跑道 【1993】 凉快的跑道(中)/癫疯总动员(台)/男儿当冲线(港) 56 True Romance 真实罗曼斯 【1993】 绝命大煞星(台)/浪漫风暴(港)/致命浪漫/真实罗曼斯(其他) 57 Sniper 狙击手 【1993】 狙击手(中)/火战士(台)/双狙人(港) 58 Younger and Younger 梦幻青春 【1993】 梦幻青春(台)/梦幻青春(港) 59 The House of the Spirits 金色豪门 【1993】 金色豪门(台)/第六感之恋(港)/英华世家 60 Radio Flyer 海阔天空 【1992】 海阔天空(台) 61 A League of Their Own 女子棒球队 【1992】 女子棒球队(中)/红粉联盟(台)/骄阳岁月(港)/她们自己的联合队(其他) 62 The Power of One 情系我心 【1992】 小子要自強(台)/西部小英雄(港) 63 Where Sleeping Dogs Lie 桃色女人香 【1992】 桃色女人香(台) 64 Toys 玩具兵团 【1992】 玩具兵团(台) 65 Backdraft 烈火雄心 【1991】 浴火赤子情(台)/烈火雄心(港)/回火(其他) 66 Thelma & Louise 末路狂花 【1991】 末路狂花(台)/末路狂花(港)/上错惊魂路(其他) 67 Regarding Henry 意外的人生 【1991】 意外的人生(台)/还我情真(港) 68 K2 八千米死亡线 【1991】 八千米死亡线(台) 69 White Fang 雪地黄金犬 【1991】 70 Days of Thunder 雷霆壮志 【1990】 霹雳男儿(台)/雷霆壮志(港)/雷声四起/雷鸣的日子(其他) 71 Green Card 绿卡 【1990】 绿卡(台)/绿卡情缘/绿咭情缘 72 Bird on a Wire 惊弓之鸟 【1990】 惊弓之鸟(中)/惊弓之鸟(台)/轰天俏娇娃(港)/电线上的鸟(其他)

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73 Pacific Heights 午夜惊兆 【1990】 地狱来的房客(台)/午夜惊兆(港) 74 Chicago Joe and the Showgirl 爱情不归路 【1990】 爱情不归路(台)/乱世情迷(其他) 75 Fools of Fortune 血洗家园 【1990】 血洗家园(台)/梦破红尘(港) 76 Driving Miss Daisy 为戴茜小姐开车 【1989】 为戴茜小姐开车(中)/温馨接送情(台)/山水喜相逢(港) 77 Black Rain 黑雨 【1989】 黑雨(中)/黑雨(台)/黑雨(港) 78 Taffin 塔法恩 【1988】 塔法恩(中)/绝不让步(台) 79 A World Apart 分离的世界 【1988】 分离的世界(台)/无声的岁月(港) 80 Burning Secret 锁不住的秘密 【1988】 锁不住的秘密(台) 81 Rain Man 雨人 【1988】 雨人(中)/雨人(台)/手足情未了(港) 82 Paperhouse 纸屋恶魔 【1988】 纸屋恶魔(其他) 83 The Wind (V) 风暴 【1987】 风暴(其他) 84 Castaway 【1986】 85 Histoire d'O: Chapitre 2 O娘(2) 【1984】 O娘(2)(台) 86 Eureka 【1984】 87 Moonlighting 蓝色月光侦探社 【1982】 制 片 1 Waiting... 爱情服务生 【2005】 等待/哈啦上菜 2 King of the Jungle 丛林之王 【2001】 丛林之王(台) 获 奖 资 料 时 间 类 别 奖 项 奥斯卡奖 Oscar 2001 提名 最佳音乐-原作配乐 (Best Music, Original Score) Gladiator (2000) 角斗士 1999 最佳音乐-音乐片或喜剧片原作配乐 (Best Music, Original Musical or Comedy Score) The Prince of Egypt (1998) 埃及王子 最佳音乐-剧情片原作配乐 (Best Music, Original Dramatic Score) The Thin Red Line (1998) 细红线 1998 最佳音乐-音乐片或喜剧片原作配乐 (Best Music, Original Musical or Comedy Score) As Good As It Gets (1997) 猫屎先生 1997 最佳音乐-音乐片或喜剧片原作配乐 (Best Music, Original Musical or Comedy Score) The Preacher's Wife (1996) 天使保镖 1995 获奖 最佳音乐-原作配乐 (Best Music, Original Score) The Lion King (1994) 狮子王 1989 提名 最佳音乐-原作配乐 (Best Music, Original Score) Rain Man (1988) 雨人 金球奖 GG 2004 提名 最佳原作音乐 (Best Original Score - Motion Picture) The Last Samurai (2003) 最后的武士 2003 最佳电影原作歌曲 (Best Original Song - Motion Picture) Spirit: Stallion of the Cimarron (2002) 小马王 2002 最佳原作音乐 (Best Original Score - Motion Picture) Pearl Harbor (2001) 珍珠港 2001 获奖 最佳原作音乐 (Best Original Score - Motion Picture) Gladiator (2000) 角斗士 1999 提名 最佳原作音乐 (Best Original Score - Motion Picture) The Prince of Egypt (1998) 埃及王子 1995 获奖 最佳原作音乐 (Best Original Score - Motion Picture) The Lion King (1994) 狮子王 英国学院奖 BAFTA 2001 提名 最佳音乐 (Anthony Asquith Award for Film Music) Gladiator (2000) 角斗士 1995 最佳音乐 (Anthony Asquith Award for Film Music) The Lion King (1994) 狮子王 1992 最佳音乐(原作) (Best Original Film Score) Thelma & Louise (1991) 末路狂花 国家评论协会奖(美) NBR 2003 提名 最佳音乐(原作) (Best Original Film Score)

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：《电影之翼》：汉斯-齐默的音乐 　　演出：佛兰德广播乐团 　他是一个真正的天才，一个疯子。他具有无比开放的想象力和不屈不挠的追求完美的精神。他的音乐就象是充满了燃料的火箭，把我们的影片推上了轨道。 　　——罗布-明科夫他的音乐，为影片插上了一对高飞的翅膀。 　　——里德利-斯科特(2000年奥斯卡最佳影片《角斗士》导演) 　　他是谁?为什么他的音乐有这么大的魔力? 　　告诉你，他就是——汉斯-齐默(Hans Zimmer)，一个在好莱坞如雷贯耳的名字，——好莱坞历史上最杰出和最具创新精神的电影配乐大师之一。 　　汉斯-齐默1957年出生于德国法兰克福，他是一名数码音乐方面的先锋，精通电脑与合成器，并且能与传统的管弦乐相结合，运用到电影和电视中去。 　　汉斯-齐默成名于英国。刚开始时，他与特雷沃-霍恩、格奥夫-多尼斯一起组成了一个叫“The Buggles”的组合，制作了世界闻名的《录像带杀死了广播明星》以及随后的专辑《塑料时代》。 　　1986年，他开始单飞，他与人合作或单独完成了多部电影的配乐。一部关于南非的名叫《孤立的世界》的低成本影片成为了齐默事业上的转折点。由于这部片子的成功，他应邀谱写了《雨人》的音乐，这使他赢了他的第一个奥斯卡的提名。拜瑞-莱文森至今还记得当年在英国与汉斯见面时的情景： 　　“1988年，我正在寻找一位作曲家为《雨人》谱曲，有人向我推荐了汉斯-齐默。我们约好在他伦敦的小录音室见面，时间是下午4点(我想大概是他醒来半小时之后)。我告诉他：《雨人》从本质上来说是一部公路电影，大多数的公路电影选用吉他铺底，但这不是我所要的。我想找一位不过多依赖弦乐的作曲家，在影片煽情的时候音乐并不过于戏剧化。汉斯做到了所有我所要求的，甚至于更多。” 　　《雨人》拉近了汉斯-齐默与好莱坞的关系。从此，他与大导演里德利-斯科特、约翰-史莱辛格、吴宇森、斯蒂芬-斯皮尔伯格等频频合作，佳作叠出，成为好莱坞最炙手可热的配乐大师。 　　1994年的迪斯尼动画大片《狮子王》是汉斯-齐默最脍炙人口的经典之作。这部为汉斯赢得1座金球奖、2项葛莱美奖和1项全美音乐奖的动画片是迪斯尼历史上最激动人心的动画片，它的原声大碟是当年度全球所有专辑中销量最高的，也是迪斯尼唱片公司历史上最成功的原声唱片。 　　此外，汉斯-齐默也凭借《传教士的妻子》、《尽善尽美》、《深红》、《埃及王子》、《红色警戒线》等影片的配乐获得了7次奥斯卡的提名。 　　汉斯-齐默早年受过电影配乐大师艾尼奥-莫里康尼的影响。他的配乐特点是把握电影故事情节的脉搏，动用电子乐器合成技术，营造一种和电影融为一体的氛围，达到煽情的目的，——这是众多电影导演都梦寐以求的电影配乐大师。特别是近几年来，动作片大行其道，故事情节千篇一律，两个多钟头长的片子，如果要留住观众，不但要从画面上，更需要以深层次的东西来打动观众，配乐就是一种很好的方式。而汉斯-齐默近年来在《勇闯夺命岛》、《断箭》、《碟中谍Ⅱ》、《角斗士》中的出色表现，更令他成为这一领域的佼佼者。 　　对于汉斯-齐默来说，旋律是一切之源。他要求自己的音乐不仅仅是画面的解说者，更是通往人们内心深处的桥梁，脱离了电影画面，它们依然是欣赏者们钟爱的、美妙的乐章。 　　事实上，汉斯-齐默的音乐已不折不扣地做到了这一点，——以他的这张配乐精选集《电影之翼：汉斯-齐默的音乐》为证。 　　《电影之翼》是在2000年10月的佛兰德国际电影节期间录制的，这是全世界唯一一个以电影配乐为主要内容的国际电影节。汉斯-齐默作为本届电影节最尊贵的嘉宾，与佛兰德广播交响乐团一起举办了自己作品的专场演出，同时参与表演的还有他的亲密搭档：歌手、作曲家丽莎-杰拉德(《角斗士》)；歌手、作曲家利伯-M(《狮子王》)；吉它手彼得-海科克(《末路狂花》)以及《角斗士》的吉它手海托-佩雷拉。 　　现场热烈的掌声可以印证：这是一场盛况空前的演出。汉斯-齐默的经典配乐第一次由交响乐团现场演出，谁能不为之神往。因此，Decca躬逢其盛，将之收录在册，录成这张精选唱片——《电影之翼》。其中除了《角斗士》、《狮子王》、《末路狂花》的音乐片断外，还有《碟中谍Ⅱ》、《红色警戒线》、《给戴茜小姐开车》等，汉斯-齐默本人在《雨人》中担当了键盘，还在《给戴茜小姐开车》中秀了一段钢琴。 　　《电影之翼》充分展示了汉斯的音乐独立而又独特的魅力。当《角斗士》中的战斗场面结束时，音乐把我们带到了一个超现实的王国，带着一种深切而美丽的感伤，仿佛我们曾经看到的丑恶的场面都只是一种幻想，而此刻，只有人类心灵深处的情感才是真实的。 　　《红色警戒线》的选曲“通往前线”也有异曲同工之妙：汉斯-齐默回避了通常战争片惯用的千军万马的气势；刻意将曲式步调放慢，宛如弓箭上弦般地咄咄逼人的戏剧张力，并采集部分故事发生地——澳洲东北美拉尼亚的民族吟唱，令该片蕴藏着一股深层的当地气氛。 　　运用各地的特殊音乐类型也是汉斯-齐默的特色，他喜欢与不同门类的音乐人才合作。当他无法将当地的艺人与乐器带到录音室去时，他就运用采样的方法，再凭借自己出色的电脑技术，营造当时当地的逼真气氛。在这场现场音乐会中，汉斯-齐默特地作了另外的改编，在几个朋友的共同配合下，达到录音室中出来的效果。 　　汉斯-齐默十分看重朋友，当他谈到这场音乐会时他说：“我不是那种你能让我当众表演的小子，我从不在派对或婚礼上献艺，我也没有一件玩得很精的乐器，我不希望自己在公众面前表现象个傻子。我之所以作了这个错误的决定(指举办这场表演)是因为这使我开始回顾我过去几年中所写的音乐，我意识到有多少独特的音乐家和我一起合作，他们后来都成了我的朋友。对我来说，这是我和朋友们在音乐上的重聚，这场音乐会是对他们才华最好的赞词。”