转：生子当如德尼罗

pbiwdong · 发表于 2007-10-9 11:10:51

（图为“水手刀”封面）文章来自: 江北我除了不很欣赏他早期的某一两部影片之外（比如《猎鹿人》），对他的其他作品，简直拜服。这是一个愈老愈显魅力的男人，他有全世界的影迷，我在这里狗尾续貂地表示自己的喜欢，不知道能否全面和细致。　　喜欢周星驰的人一定看过《喜剧之王》，一定记得他把斯坦尼斯拉夫斯基的《论演员的基本修养》珍藏在钱盒里的细节。在好莱坞，最先展示斯坦尼斯拉夫斯基表演理念的当算是马龙·白兰度，而最佳的衣钵传人则是罗伯特·德尼罗和阿尔·帕西诺。　　如果你从《残酷大街》开始看，一直看到1990年代的那本似乎不很出名的《恐怖角》，你就能找到一条通往“第四堵墙”表演理念的脉络，你会发现银幕上的德尼罗在创造角色时非常强调对人物的体验，尽最大可能追求角色的真实感。他在镜头前的举动只服从并服务于他扮演的角色，无论是嚣张的黑帮老大，还是迷惘的街头青年，抑或是失落的岳父大人，乃至接近变态的报复罪犯。当你看过他的黑帮片、警匪片、喜剧、伦理剧和恐怖片之后，你一定会非常惊讶他在若干表演领域的游刃有余和得心应手，这能够证明两点，一是他总是能够领会并拓展角色，二是他非常尊重表演，无论是主角还是配角（这一点，梅丽尔斯特里普亦非常佩服他）。用我这样的影盲眼光来看，他可以好极了，也可以坏死了，亦可以酷毙了。　　伟大的导演与伟大的演员总是相互成就。马丁西科塞斯看上德尼罗时，并非因为他的演技，而是他身上的特质吸引了他。《残酷大街》中德尼罗角色定位很准确，但更多的是个性的表演与发挥，比如他干坏事得意洋洋的样子，那只属于他自己。这样又有个性又细腻的表演，在俗气的好莱坞确实叫人眼前一亮。　　　　　　轰动。　　接着是科波拉为他推波助澜，领衔《教父》Ⅱ。尽管有点延续一个流氓发迹史的味道，但若把《教父》第一集比作哲学的话的，那么续集就是生活。有波澜有悬念的生活自然是能够打动人的。幸运的是德尼罗没有沿袭白兰度的表演与作派，这使得《教父》的Ⅰ和Ⅱ变成风格迥异的两部影片（不客气地说，《教父》Ⅲ中的阿尔·帕西诺没有完全摆脱白兰度的影子），我们看见了一个没有背景的小流氓的奋斗，怎样挣扎着把自己锻造成一个炙手可热的老大，并且我们还体会到黑帮人的亲情和意气（这对以后无数黑帮片的影响简直无与伦比！）。媒体感叹：《教父》Ⅱ最幸运的就是以德尼罗代替了白兰度。现在来看，媒体这么说是很有道理的，白兰度无疑开拓了一代黑帮大佬的形象，但若是继续以深沉以暗流式的对白诠释黑社会的勾心斗角与深不可测，那么我们会毫不犹豫地审美疲劳。我们需要鲜活，需要真刀真枪，需要白刀子进红刀子出的痛快，而不是在大班台后面夸夸其谈或者故作姿态。　　　　　　继续轰动。　　两年之后的1976，西科塞斯真正成就了德尼罗，在《的士司机》中，德尼罗非常到位地利用了西科塞斯为他营造的孤独氛围（以黑色为主基调，以路灯和车灯为主光源；镜头跟随着出租车在夜晚的纽约大街上游动，在大面积的黑色块中，夹杂着闪烁的路灯、幽灵般滑过的车灯以及不可或缺的画外音），越来越寂寞，越来越焦虑，买了枪，似乎总得干点什么，直到遇见朱迪福斯特演的雏妓，于是拯救与杀戮，我要告诉你的是：我不满，我难受，我愤怒。就这样，德尼罗从一个退役的士兵变成了影响了一代人的“美国超级愤青”。　　应该感谢西科塞斯，越战的迷惘像一团挥之不散的阴影笼罩着所有人，必须有人为它找一个出口，文学在那里肆无忌惮地嚎叫，电影则有了德尼罗发泄式的回归，你只是一个剃着朋克头的愤青，你不是领袖，你只能融进主流社会而无可逃遁。　　　　　　理所当然的轰动。　　然后是《猎鹿人》。　　或许由于第一次面对时的不在状态，也或许早看了他上世纪八、九十年代的大量佳作，我竟然没看完《猎鹿人》就睡着了。这当然丝毫也不影响它的好评如潮。　　石破天惊的1970年代结束了，《愤怒的公牛》拉开了1980年代德尼罗如日中天的序幕，而我更看好的则是1984年的《美国往事》。塞尔乔·莱昂内用近四个半小时的时间（现在的版本为150分钟）完美地构建了一部美国式的黑帮史诗影片，我更愿意看成是上世纪三十年代的一个人或者是一群人的成长史，气势灰宏，节奏舒缓，情节感人。在这部电影里，你几乎能找到作为经典电影所能表现的一切：场面、结构、细节、人物、事件……在这些方面，它简直没有破绽。它包含了远大的梦想、纯洁的爱情、真诚的友谊、坚毅的勇气、可耻的背叛…… 　　一个男孩要成为老大，一个女孩要成为舞蹈家。都成功了，前者靠的是残酷与暴力，后者则凭借冷漠与美丽。在最豪华的酒店，被浪漫包围中，他对她说：“我这辈子只有两件事情忘不了，一个是我小兄弟的死，一个就是你的美丽。”那一次次的呵护与偷窥啊，那简直可以把心剖开来给你看的纯真啊，在这次对话结束后变成了泛黄相片式的往事，德尼罗把“面条”这个极具代表性意义的人物从少年演到老年，从小混混开始，打斗、坐牢、出狱、变节、离开、回归、报复，直至真正漠然视之，从一个极端走向另一个极端，前者是盼望成就的动荡，后者是一切看破后的沉稳，他没说出来你却一定能感受到那种人生如梦的怅惘。德尼罗在其后的若干影片中都很好地发挥了这种冷静沉稳的风格，我把这看成是一种发自心底的自信。　　《美国往事》真正奠定了德尼罗在好莱坞不可撼动的地位，自此，他跨入了伟大演员的行列。　　　　　　简直是朝圣一样的轰动。　　1987年的《铁面无私》也值得一说。在那里，他变成了一个恶棍，嚣张又狂妄，非常传神，戏份要是再重一点，那几乎使我忘记了凯文科西特纳。四年之后，果然真演了一个接近变态的坏蛋，《恐怖角》中，德尼罗毫无疑问地夺取了大部分观众的眼球。这两部影片，他不是主角，但它的意义在于证明了德尼罗演技的多面性。　　1990年代，他一共演过26部电影，得到一致认同的有《赌城风云》、《盗火线》、《科学怪人》、《马文的房间》、《浪人》、《老大靠边闪》等等。演技与票房齐头并进，他变成了一种好看又赚钱的保证。　　在2001年的《大买卖》中，德尼罗非常经典地展现了一个中年男人的强大魅力。在片中，他与爱德华·诺顿扮演的小贼狂飙演技。这两个不同时代的演技派实力代表的对手戏让人大呼过瘾。算计、被算计、反算计，这样的格局使该电影好看得从头到尾。一人领走全部电影预算的四分之一，实在是叫人服气的要价。　　　　依然是好评如潮的轰动。　　去年又有了喜剧片《拜见岳父大人》Ⅱ和恐怖片《捉迷藏》。枭雄渐渐地往平和之路上过渡，在《拜见岳父》中，他的外公角色既可亲又可乐，简直令人忍不住想与之交往。　　很多男人可以成为偶像，比如F4是少年人的偶像，比如梁朝伟是少妇的偶像，比如你大哥有可能是你的偶像，而我的偶像经过少年时候的游移与变换之后，直到快三十时，才确定，就他了，罗伯特·德尼罗。　　从《残酷大街》开始，你若循迹而观，会看到一个男人怎样从愤怒的青年走向内敛的中年再走向优雅的老年，亦能明了一个伟大演员的成长、成熟和成就的历史，可饱眼福，也丰富了我们日渐脆弱的内心。公平地说，这二十年来，奥斯卡起码错过德尼罗五次，尽管他拿过几乎所有的奖项，尽管他被评为“在世的最伟大的男演员”，我还是认为庸俗的奥斯卡早就嫉妒他了，就像嫉妒继简·方达之后最优秀的女演员梅丽尔·斯特里普一样。　　一而再的轰动，一如既往的低调，简直可以与时间抗衡的出色演技，他，几乎占尽了男人的荣光。一个男人做到这份上，实在是没说的了

呀啊 · 发表于 2007-10-9 11:36:39

我反而最喜欢他早期的电影,90年代以后电影也不错,但缺少了震撼和感动 <猎鹿人>怎么说呢,是我非常喜欢的一部电影,刚开始看的时候确实有点沉闷,但很快进入剧情以后就发现真的是一部杰作,甚至看完很久都不能从电影中的情绪中脱离出来不知道为什么有一部经典之作经常被大家忽略那就是<1900>,有喜欢的人吗?反正我是实在太喜欢这部了