常宝华弟子杨鲁平开创摇滚快板 叹南京说相声难

常宝华弟子杨鲁平开创摇滚快板 叹南京说相声难 2006年08月08日13:59 南京晨报 　　中国曲艺最高奖牡丹奖永久落户江苏，第四届中国曲艺牡丹奖颁奖晚会也将于9月23日在南京隆重举行。作为本次牡丹奖的评委之一，摇滚快板的开创人杨鲁平昨天接受了记者的采访。虽然是军中的获奖专业户，他创作的相声《把心留住》还获得了第三届牡丹奖的殊荣，成为江苏唯一获得过牡丹奖的相声演员，但杨鲁平昨天还是忍不住感叹曲艺难做，南京本土的相声要发展得蓬蓬勃勃则难上加难。 　　感慨一：曲艺如果没文化长不了 　　最让杨鲁平高兴的，是牡丹奖设置了文学性的奖项。“历来学曲艺都是口传面授，中国基本没有相声学校，也很少有学相声的跑去上相声大学。”杨鲁平认为，曲艺历来讲究贴近百姓、讲究乡土，可老这么“乡土”下去，中国的曲艺只有死路一条。“‘老革命老同志老油条’，以前只要说这么一个贫嘴的词儿，老百姓都认为是好包袱，保管笑。”杨鲁平说，可现在不行了，能进剧场看表演的都受过高等教育，这样的“老包袱”已经不足以让观众笑了。 　　马季先生曾因一句“曲艺再没文化只有灭亡”的言论得罪了不少业内人士，姜昆就任中国曲艺家协会党组书记以来也一直在积极强调“曲艺的文学性”。杨鲁平很赞成这点，他爱看小说，并从《二十二条军规》、莫言的《檀香刑》等著作中吸取了不少营养：“曲艺一定要提高档次，真要用写优秀小说的实力来创作相声段子，那相声不好听才怪呢。” 　　感慨二：郭德纲(blog)是个人才，但档次不高 　　自从郭德纲出名后，他和曲艺家协会的“矛盾”就一直被外界提及。这次郭德纲无缘“第四届中国曲艺牡丹奖”，曲艺家协会党组书记姜昆给外界的解释是：“郭德纲没有按照规定程序报送参赛作品。”那如果真的按照规定选送了作品，郭德纲能获牡丹奖吗？杨鲁平也曾就郭德纲现象专门请教过恩师、著名相声大师常宝华。常宝华和许多相声演员都认为，郭德纲是个“不可多得的曲艺人才”。“现在快餐文化漫天飞，一个演员肯静下心来用10年的时间钻研传统段子，这确实非常少见。”杨鲁平认为，郭德纲会说100多个传统相声段子，这在相声演员中也可以说是顶尖的了，何况他还把旧瓶装了新酒，“把时下最时髦、最新鲜的现象全都融合到他的段子里”。但是最不能让杨鲁平和常宝华接受的是郭德纲说相声的“无主题性”。“他觉得既然观众买票看表演，就是找乐的。不管怎么说，只要他们哈哈一笑就OK了，甭提什么相声的教育性。只要能让观众笑，郭德纲甚至能在伦理方面损搭档。这只能说他档次不够高。”杨鲁平从事相声、快板创作工作多年，他的体会是“娱乐也需要养分。艺术如果失去了教育的功能，也没有存在的必要了。” 　　感慨三：在江苏说相声“吃亏” 　　一提到江苏相声演员在牡丹奖中的获奖人次，杨鲁平直接就说了：“在江苏说相声可吃亏了。”江苏最有特色的是评弹，相声只是北方曲艺到南方扎根的一个曲种，它不是南京土生土长的。 　　“到北京去见同行，经常听到他们同情的语调；‘在南方说相声真是难为你们了’。”杨鲁平说，北方的同行背靠央视，经常参加大型晚会，露脸的机会多；其二，北方的好多相声段子拿到南方来演观众根本不笑。“没办法你只好改良，改良以后南京观众勉强笑了，可再拿到北京去演，人家就会笑话你，说你不正宗。”杨鲁平就经常听到有同行说南方的相声是“变异”过的。 　　牡丹奖永久落户江苏，南京也要办相声俱乐部了。这对江苏相声界是很振奋的消息，但曲艺家协会主席姜昆并不盲目乐观：“从北方的情况来看，既有北京相声俱乐部这样成功的例子，也有如沈阳相声俱乐部般不成功的例子。南京要办就要贴近群众生活，找到既价廉物美，又能让百姓欣赏传统文化的切入口，一步步慢慢做，走塌实了才有可能办好。” 　　杨鲁平让快板也摇滚 　　把快板和摇滚联系起来，听起来很困难，可杨鲁平就是把这两门艺术结合起来了，不仅如此，他还发展出了摇滚快板、音舞快板等独特艺术。从发明摇滚快板到现在已经有20年左右的时间了，摇滚快板也已数次登上了央视春晚等大型晚会的平台，但直到现在，仍有人质疑他的摇滚快板不是快板。杨鲁平一开始就是学快板的，“牛群是我师哥”，一开始观众还捧场，到了上世纪80年代中期的时候，老百姓对快板“不感冒”了。“只要报幕员一报，下面请听快板×××，我们人还在后台，就能听到观众的吆喝声‘下去吧您，下台吧’，都听得人心里发毛。” 　　那是个迈克尔·杰克逊风潮“席卷”中国的年代。有天杨鲁平的女儿带来盘杰克逊的磁带给爸爸听，并美其名曰让老爸学学到底啥叫“节奏艺术”。杨鲁平就对着那盘磁带“摇滚”了一下午，他觉得真棒啊，发狠要把摇滚加到自己的快板中来。“配上节奏和霹雳舞的动作，还是那副快板，但整个舞台就活起来了。” 孔芳芳/文

badthriller

小时候特别喜欢看相声,长大了仔细思考之后不怎么喜欢了(除了经典的).如今大多数相声都是把肉麻当有趣,皮笑肉不笑,而且关于音乐表演方面,有些相声简直就是乱编. 不过用南京话说相声的确难. 最后的红字我喜欢,如果把迈克尔·杰克逊的东西好好地加入相声,相声应该还是很有市场的,说不定能走向世界呢.

雪狼

洋不洋，土不土的，无法接受 并不是什么都可以结合的

chenhukai

希望多出大家 多出杂家

Supernannan

下一个该京剧了~~~ 打着架子鼓~背着电吉他就上了~ 不在内容上多下功夫~竟耍些花架子~~没前途~！

原帖由 MkGenie 于 2006-8-10 18:28 发表 感慨二：郭德纲(blog)是个人才，但档次不高 　　自从郭德纲出名后，他和曲艺家协会的“矛盾”就一直被外界提及。这次郭德纲无缘“第四届中国曲艺牡丹奖”，曲艺家协会党组书记姜昆给外界的解释是：“郭德纲没有按照规定程序报送参赛作品。”那如果真的按照规定选送了作品，郭德纲能获牡丹奖吗？杨鲁平也曾就郭德纲现象专门请教过恩师、著名相声大师常宝华。常宝华和许多相声演员都认为，郭德纲是个“不可多得的曲艺人才”。“现在快餐文化漫天飞，一个演员肯静下心来用10年的时间钻研传统段子，这确实非常少见。”杨鲁平认为，郭德纲会说100多个传统相声段子，这在相声演员中也可以说是顶尖的了，何况他还把旧瓶装了新酒，“把时下最时髦、最新鲜的现象全都融合到他的段子里”。但是最不能让杨鲁平和常宝华接受的是郭德纲说相声的“无主题性”。“他觉得既然观众买票看表演，就是找乐的。不管怎么说，只要他们哈哈一笑就OK了，甭提什么相声的教育性。只要能让观众笑，郭德纲甚至能在伦理方面损搭档。这只能说他档次不够高。”杨鲁平从事相声、快板创作工作多年，他的体会是“娱乐也需要养分。艺术如果失去了教育的功能，也没有存在的必要了。” ...

其实相声本来就是根植于民间的通俗艺术，我不知道他们为什么费尽心机的要把相声往高雅了抬！想想现在的相声为什么不受欢迎，一个很大的原因就是相声演员自己的定位错误，他们把自己定位成什么大艺术家、语言学家、拯救中国传统文化的大救星，这种定位本身就脱离了群众！相声产生的一个最基本的要素是它的娱乐性，其他的教育性、讽刺性是在其次的。而现在的情况恰恰相反，他们张口之前要先想到内容是否符合三个代表是否教育人们遵守八荣八耻，把观众当儿子训，这能让人喜欢才怪了呢！ 郭德刚受欢迎一个很大的原因就是他没有把自己太当回事儿，他把自己的定位成“草根英雄”！演员最忌讳就是觉得自己比观众高明，郭德刚就很清楚这一点！ 前天刚看了李静的一个谈话节目，内容就是关于郭德刚的，她就说自己很纳闷为什么郭德刚红了以后，对他意见最大的恰恰事相声界内的人士，大家不是天天嚷嚷着振兴相声艺术吗，现在有人让相声火了为什么大家反倒不满意了？然后一个嘉宾道破了天机，他说那些天天嚷嚷着振兴的人是想要由我来振兴，由我来发扬，你郭德刚是哪儿蹦出来的啊，凭什么你也来振兴来了？！