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最近看俩战争片,看出点别样的感觉........命题
flyerzeng
一部是《血肉战场》，偶个人更喜欢这片的另一个名字《汉堡包高地》。这部越战影片早先并不太出名，或者至少不如《现代启示录》、《全金属外壳》、《野战排》那些广为人知的越战片出名。最早了解到这片，是早年通过“妖怪大姨妈”刘晓庆主持的那档电视节目《世界电影之林》里的介绍，才结识的这部影片。拍这个片的导演约翰·埃尔文是个电视电影导演，反正没多大名气，但这部《血肉战场》的格局却不小，放在20年后的今天看，也比中国制作的所谓电影大片强。比较重要的一点是，这个片和近十年的战争电影情况非常不一样，那时候拍电影是没有电脑帮忙的，所以战斗场面的拍摄非常古典主义风格，以至于其实看这部电影很难了解整个战役的完整面貌。但是即使风格古典，美国电影的一些行业长处还是非常突出，那就是场面的真实感即使过了20年，即使从未如此清晰（话说这片在DVD时代出了好几次，谈不上多么清楚）地通过蓝光高清来观摩，仍旧经得起推敲。不过话说回来，《血肉战场》并不算是一部高艺术水准和追求的影片，它的道德观念及价值观反映的仍旧是美国对于越战的主流思想，这和它的宣传语非常一致：最糟糕的战争，最优秀的战士。美军士兵是没有错误的，为所有的错误来买单的，应该是政府——其实这种思想是典型DI逃避责任和趋利避害的人性本能，就和现在中国人对待中国足球的思维一样。所以《血肉战场》是一部游走在极差和极佳的两极的影片，说它极差，是因为它有很冗长的关于所谓道德、人性、善良之类的大段场景、对白，很说教很装B；说它极佳，是因为在所有的冗长无趣之后，有古典主义电影时代最出色最爽快的战斗场面，以至于最后这片的实际感受是：在你忍受了所有的令人发指和不耐烦的装B之后，你最享受的其实是杀戮。其实关于这一点，人称“无耻混蛋”的库布里克干得最棒，虽然斯通的《野战排》当年得到的荣誉更多，可是比起《全金属外壳》，《野战排》显得装B的一塌糊涂。
其实关于战争道德观的思考，一直是战争电影的恒久主题，讲得像CCTV一样一贯义正词严的，是斯皮尔博格的《拯救大兵瑞恩》那样的影片，讲得像王晶王胖子那么投机取巧和以拙劣为荣的，是吴宇森的《风语者》那样的货色，那么延伸到知识分子层面上的战争道德观电影，论得上可供反复推敲的影片其实并不太多，大多都是一时之作，比如泰伦斯·马立克的《细红线》，比如克林特·伊斯特伍德的《父辈的旗帜》和《琉磺岛家书》，从意图上都是野心勃勃的作品，但是就应了那句中国的睿智名言——秀才遇见兵，有理说不清。所以现在怎么再拍战争题材电影，总是件颇有风险的事儿，比如像影坛老手埃尔文·温克勒的《HOME OF THE GRAVE》（一直搞不清楚它该叫个什么中文名），或者布赖恩·德·帕尔玛的《节选修订》等等，都成了那种忘掉的速度比看过的速度还要快的东东。所以有人说《拯救大兵瑞恩》之后到现在，十多年里只有一部战争片——《黑鹰坠落》。关于《黑鹰坠落》的矫情其实还可以另文再争吵的，因为一场非法武装干涉行动的可耻失败的史实本身，不是一部电影就能抹成浓情巧克力的。
如果试图去通过一部战争电影来探讨一场战争的政治正确性，这样极具风险的举动多数会以比失败还糟蹋的无人问津而尴尬收场的，所以像《士兵突击》为什么会在中国一度红得一塌糊涂，其实就是很明智和讨巧地回避了关于政治正确性的问题，即使架空得令人发指，即使执着得无厘头，可是用不着遭遇知识分子面对战争道德观的尴尬。因此从这个层面上，偶们就会比较容易理解为什么曾经被划入“可以遗忘”的伊战电影《拆弹部队》，在默默无闻了一年之后，突然间（真的是突然得毫无征兆）成为了美国电影评论界的当红宠儿和评奖季的常客。
《拆弹部队》从色彩上而言，是颇令人烦闷的，在过去几年数不清的大大小小的伤痕类伊拉克战争题材电影之后，这部看起来色彩雷同的影片几乎到了不用看就会被遗忘的程度。然而真正去打量它的时候，偶才发现它其实无关伊战或者与之相关的任何政治元素，其实这完全也是个纯粹架空的战争题材电影，别说放在伊拉克，其实它放在任何地方都没什么太大差异，倒不如张艺谋国师是否可以考虑买了它的剧本去拍一个“城管版”《拆弹部队》，绝对形神各方面要超越拙劣得不知道怎么归类的《三枪拍案惊奇》几十个身位不止。《拆弹部队》的格局其实很小，小到其实就是几个专业军人的流水帐故事，所以它根本不在乎是一定发生在什么地方，所谓的排爆题材，其实只是个帽子，它的风险性其实未必比中国普通老百姓在街上打酱油的时候遇到70码大许多。《拆弹部队》其实仍旧是凯瑟琳·比格洛所擅长的那种“男性情谊”的电影。这点倒是比较有趣，因为一般公认的“男性情谊”专家是像吴宇森那样的人物，一名女性导演对于这种题材的认知竟然如此深厚，拍出像《终极豪情》、《拆弹部队》这样作品，总是很令人感到惊异的，或者至少这一点，人称“卡神”的詹姆斯·卡梅隆估计能比偶们了解得更深刻一些，否则他不会从外形上悍得男性化的琳达·汉米尔顿，进而去倾慕内心世界更男性化的凯瑟琳·比格洛（这是因为卡神其实是个内心细腻、柔软的闷骚男？）。不过现在这些都是俱往矣的无来由的闲话，回归到《拆弹部队》本身，较之比格洛上一部的专业人士电影《终极豪情》，这次的《拆弹部队》可能规模格局更小点，可是表现却更为专业，这次的这些不太知名的演员们所饰演的美军士兵，非常有说服力，不像《终极豪情》里当年花样男子一般俊俏的奇诺·李维斯，非得去演一个梁朝伟似的犯罪集团里的FBI卧底，那是无论如何没有说服力的。当然，偶不是军迷，但是至少偶感觉《拆弹部队》里的三个男主角（还包括其他更多的一些人），都比过去看过的包括《黑鹰坠落》在内的当代战争电影题材中主要演员们更像职业军人，即使蓝光碟的花絮里没有片商们最喜欢添加的关于演员军训的片段，这些演员的表现出首先是军人、其次是演技的那种表现，无论是他们的军事规范动作，还是现场操作，都没有常见的好莱坞战争片里那种更夸张和舞蹈形体化的姿态与表现，因此即使在很局促和慌乱的情节中，他们各自表现出的完全是经受了长期训练的体态，因而在这个格局极小的影片中仍旧非常完美DI表现出了战斗所带来的真实紧张感。简而言之，《拆弹部队》其实算得上是那种给人带来意外惊喜的影片，不文艺不晦涩，没有繁复沉重的道德拷问和博大深邃的小宇宙型命题，如果你忘记它是部关于伊拉克战争的电影的话，你或许能得到的享受更多。 |
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狗仔卡
发表于 2010-1-31 17:51:56
变色卡
显身卡
发表于 2010-1-31 18:01:13